藝評｜朱敏：捉妖奇旅中的靈魂救贖——評電視劇《永夜星河》

  湖南文聯(lián)   2024-12-30 10:49:20

捉妖奇旅中的靈魂救贖 ——評電視劇《永夜星河》

文｜朱敏

古裝奇幻愛情劇《永夜星河》自11月1日上線，開播9天在騰訊視頻站內(nèi)熱度值破3萬，豆瓣評分7.6分，截至12月17日貓眼全網(wǎng)有效播放量破14億，成為今年古裝幻想題材的翹楚。
該劇在社交媒體平臺話題討論不斷，站內(nèi)推出的游戲模式、定制彈幕玩法等熱梗玩法與名場面頻頻出圈，在多家海外平臺同步播出獲得高度評價，在國內(nèi)和海外都掀起了一股“永夜星河”熱潮。
《永夜星河》火爆出圈有何秘籍？筆者擬從創(chuàng)新設(shè)定、角色塑造、結(jié)局閉環(huán)、主題內(nèi)涵等方面，談一點粗淺看法。
　開創(chuàng)賽博古裝輕喜劇類型　
“賽博古裝輕喜劇”是一種融合現(xiàn)代科技元素和傳統(tǒng)古裝劇風(fēng)格的影視劇類型。劇中有“穿書”和“系統(tǒng)”兩大當(dāng)代年輕人最常接觸的文娛產(chǎn)品元素，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電子游戲。通過將游戲系統(tǒng)元素與中式傳統(tǒng)美學(xué)相結(jié)合，創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格，點燃東方奇幻敘事。
《永夜星河》將穿書、系統(tǒng)、捉妖等多種元素創(chuàng)新融合，開創(chuàng)了賽博古裝輕喜劇這一類型。在畫面和場景設(shè)計上，既以“宋風(fēng)唐遺”為時代背景，從中國傳統(tǒng)書法字帖中汲取靈感，設(shè)計小說系統(tǒng)空間，展現(xiàn)東方美學(xué)；又通過現(xiàn)代特效技術(shù)營造奇幻絢麗的賽博空間感，實現(xiàn)了古代與現(xiàn)代視覺元素的融合。
該劇改編自白羽摘雕弓的小說《黑蓮花攻略手冊》，講述少女凌妙妙（虞書欣飾）意外穿進(jìn)小說《捉妖》的書中世界，成為“惡毒女配”林虞。為了回到現(xiàn)實世界，她要完成“系統(tǒng)”主線任務(wù)——擊殺大妖，還要攻略書中的“黑蓮花”反派慕聲（丁禹兮飾）。
于是，被“系統(tǒng)”任務(wù)綁定的凌妙妙與慕聲、慕瑤（祝緒丹飾）、柳拂衣（楊仕澤飾）等一起打怪升級，開啟了一場捉妖奇旅。
情節(jié)不按常理出牌，6分鐘穿書、10分鐘全劇終，增加了劇情的趣味性和吸引力。女主凌妙妙對小說離譜的設(shè)定開啟吐槽模式，成為網(wǎng)友“嘴替”，大幅提升了觀眾對劇情、角色的認(rèn)同感。女主與系統(tǒng)對抗被強(qiáng)制安排任務(wù)、以為破產(chǎn)卻有金礦等情節(jié)，充滿意外和驚喜。
劇情節(jié)奏緊湊明快，毫無拖沓之感。從凌妙妙接受攻略慕聲的任務(wù)起，便如同踏上了高速飛馳的冒險列車。危機(jī)與挑戰(zhàn)相扣，笑點和淚點齊飛，使觀眾沉浸于劇情之中難以自拔。

　角色各具特色且形象豐滿　
從女性視角切入的角色塑造，是該劇一大亮點。劇中女性角色各具魅力，彼此間的友誼純真美好，不見雌競的狗血劇情，也無鉤心斗角的心機(jī)算計，徹底打破了女性角色刻板單一的臉譜化形象。 
女主凌妙妙鬼馬精靈、聰明勇敢，在完成系統(tǒng)任務(wù)的過程中不斷成長，從一開始的困惑與恐慌，逐漸蛻變?yōu)橛赂覉皂g的女性形象。她在與系統(tǒng)規(guī)則抗?fàn)幹?，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識和對命運(yùn)的抗?fàn)幘瘛?/span>
女二慕瑤自立自強(qiáng)、溫婉大氣，在家族事務(wù)與江湖紛爭中，始終從容淡定，應(yīng)對自如。堅強(qiáng)高冷的外表下，藏著小女孩怯懦的一面；既有捉妖師的凜然正氣，也能破除偏見，人物形象豐滿立體。
男主慕聲是一個病嬌黑蓮花的形象，他從小被欺辱，內(nèi)心敏感而又渴望愛，性格偏執(zhí)，占有欲強(qiáng)，是萬事以阿姐為先的“姐控”，在與凌妙妙的相處中逐漸被感化，人物性格復(fù)雜多變，極具層次感。
男二柳拂衣風(fēng)度翩翩，內(nèi)斂沉穩(wěn)，正直善良，歷經(jīng)創(chuàng)傷卻堅守正義與溫情，總是默默守護(hù)同伴。因其在劇中情緒穩(wěn)定，不善表達(dá)，肢體動作控制感強(qiáng)，加上柳姓，便有了“人機(jī)”“雞柳”的昵稱。

其他配角也各具特色。如可愛率真的趙若失，成長與犧牲都打動人心；執(zhí)著自信的端陽帝姬，敢愛敢恨，展現(xiàn)別樣女性風(fēng)采。
劇中基于東方哲學(xué)“天地人和”的傳統(tǒng)生態(tài)文化，對“妖”的設(shè)定進(jìn)行立意升級，妖怪形象豐富多樣，具有情感情緒，不時以詼諧活潑深情的面貌出現(xiàn)。陳都靈飾演的鏡妖、鐘欣潼飾演的魅女和怨女、王曉晨飾演的腓獸榴娘、海陸飾演的狐妖十娘子、于濟(jì)瑋飾演的水妖王、李書漫飾演的水妖后、盧禹豪飾演的小竹妖翠翠等，都憑借獨(dú)特的人設(shè)、精美的妝造和精湛的演技，為劇集增色不少。 
　劇情閉環(huán)展現(xiàn)深刻內(nèi)涵　
《永夜星河》并非單純的愛情劇，而是一部意義深遠(yuǎn)的救贖劇。被救贖的核心人物不是凌妙妙，而是捉妖世界的造物主——浮舟。捉妖世界中的慕聲，實際上是少年浮舟與童年浮舟的融合體。
浮舟的童年被病痛與糟糕的原生家庭環(huán)境籠罩，對他來說，世界是永無盡頭的黑夜。而凌妙妙如一道光，照進(jìn)了他黑暗的世界。
在他創(chuàng)造的捉妖世界中，他將慕聲定位為“黑蓮花”，內(nèi)心充斥著對自我的扭曲認(rèn)知與否定。慕聲幼年時期，親手促成大妖怨女誕生，引發(fā)慕家滅門慘案，正是浮舟對自身原生家庭苦難的映射。而首次將捉妖世界從危機(jī)中拯救的“慕青時”，則是以凌妙妙為原型。
后來，凌妙妙仗義相助遭受校園霸凌的同學(xué)，老師不分青紅皂白斥責(zé)妙妙，間接導(dǎo)致凌父車禍離世。浮舟塑造的阿姐慕瑤，原型正是被霸凌的同學(xué)。慕聲前半生誓死守護(hù)阿姐，正因為浮舟渴望像凌妙妙一樣勇敢護(hù)人。而在捉妖世界懺悔罪孽的反面角色趙太妃，則是浮舟想要釀成悲劇的老師認(rèn)錯的投射。
凌妙妙在故事中的進(jìn)度條，象征著浮舟對自己的認(rèn)可度。從-200%開局，艱難漲到99%后一直停滯，始終無法漲到100%，緣由是浮舟認(rèn)為自己不配擁有凌妙妙的愛，更不配擁有完美的人生。

然而，歷經(jīng)捉妖世界中的重重磨難與考驗，慕聲從最初的黑蓮花形象逐漸蛻變，最終成長為天命男主，成功戰(zhàn)勝怨女。結(jié)局的高潮部分，慕聲與凌妙妙一同登上天梯，步入神秘空間。慕聲親眼目睹了另外兩個自己，這一情節(jié)的設(shè)置，成功完成了整個劇情的閉環(huán)。
這一刻，他不僅完成了對捉妖世界的救贖，更實現(xiàn)了對現(xiàn)實中浮舟的心靈救贖。最后凌妙妙回到現(xiàn)實世界，浮舟也勇敢地走進(jìn)手術(shù)室，去面對未知的命運(yùn)。他開始認(rèn)可自己，也敢于向凌妙妙許下一個美好未來。這種結(jié)局設(shè)計不僅讓故事充滿奇幻色彩，也讓觀眾在觀劇結(jié)束后，有了更多的思考和回味空間。
《永夜星河》通過對自我價值實現(xiàn)、命運(yùn)抗?fàn)幍戎黝}探討，傳遞積極向上的價值觀，讓觀眾在輕松治愈追劇時，感受真誠善良、勇敢堅韌等美好品質(zhì)，也懂得了“命運(yùn)始終掌握在自己手中”的道理。

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：甄榮

三審：熊佳斌

來源：湖南文聯(lián)

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