陳羲明（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)原理事、湖南省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席）

回溯至2019年，我承接了重刻《九成宮醴泉銘》的任務(wù)。起初，我滿懷信心。自年少時(shí)起，我便癡迷歐陽(yáng)詢的《九成宮醴泉銘》，朋友們也?？滟澪宜鶎懙膸卓蓙y真。

原以為憑借著豐富的歷史遺存以及詳實(shí)的資料，重刻《九成宮醴泉銘》碑并非難事。然而，僅是一開始的確定修復(fù)母本這一環(huán)節(jié)，就令我陷入了困境。經(jīng)過多方求教、調(diào)研，我們最終選定了以宋拓“李祺本”作為參考，因其更接近唐代風(fēng)貌，年代更為久遠(yuǎn)，字跡飽滿圓潤(rùn)、線條粗壯有力且清晰可辨。

母本既定，拓本修復(fù)便成了首要攻克的難關(guān)。我全身心地投入其中，致力于將破損之處精心修繕，力求修舊如新，重現(xiàn)唐代的神韻與風(fēng)采。為此，我深入研究《九成宮醴泉銘》的書法風(fēng)格、精神面貌和技法筆法，對(duì)線條形態(tài)進(jìn)行細(xì)致全面的鉆研。我借鑒各種版本，取長(zhǎng)補(bǔ)短。對(duì)于缺失文字的修復(fù)，采用拼接之法。首先在北宋拓片中尋找需要的偏旁部首進(jìn)行縫合，根據(jù)每一個(gè)字筆畫的疏密變化進(jìn)行結(jié)構(gòu)重建，該拉長(zhǎng)的拉長(zhǎng)、該壓縮的壓縮、該放大的放大。

我盡最大努力進(jìn)行還原，每完成一版還要請(qǐng)書法家們挑刺，反復(fù)修改，力求達(dá)到與歐陽(yáng)詢?cè)?9%以上的契合度。通過一次次評(píng)判和改善提升，才形成了可供鏤刻的拓本修復(fù)版本。

修復(fù)好紙本，距離重刻工作的圓滿完成仍有很長(zhǎng)的路要走。一塊碑從墨跡上石，到石上鏤刻，再經(jīng)風(fēng)化侵蝕以及人為損壞，在數(shù)百年后進(jìn)行墨拓，這個(gè)過程已經(jīng)是“四度創(chuàng)作”。

而如今，我所進(jìn)行的修復(fù)重刻后的版本已然是五度創(chuàng)作，待到將其刊刻上碑，又將是一次全新的創(chuàng)作過程。其間稍有差池，便可能與原碑謬以千里。

為確保萬(wàn)無一失，我決心將碑刻嚴(yán)格控制在五度創(chuàng)作的范疇之內(nèi)。我邀請(qǐng)了兩位制硯大師鐘健、張學(xué)軍先生作為助手，幫助我進(jìn)行初步雕刻，我再進(jìn)行精細(xì)復(fù)雜的鏤刻。

重刻這塊碑，絕非一朝一夕的事，而是久久為功的文化工程。我素來喜愛古玉，時(shí)常驚奇于古人在沒有先進(jìn)堅(jiān)硬工具的情況下，究竟是如何將那堅(jiān)硬無比的玉石雕琢得如此惟妙惟肖、栩栩如生。文物專家曾告訴我，古人制作一件小小的玉器，往往需要耗費(fèi)數(shù)年的光陰。受此觸動(dòng)，我便以古人雕琢玉器的匠心精神來投身于此次重刻工作。這塊碑歷經(jīng)三個(gè)寒暑的磨礪，雖未做到盡善盡美，但已竭盡全力。希望這塊碑能得到大家的認(rèn)同，無愧于先輩的文化傳承，亦能為子孫后代交上一份滿意的文化答卷。

（整理 劉瀚潞）

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