文 | 彭祖耀

譚仲池先生編劇之祁劇《一擔(dān)銀元》，以紅三軍團(tuán)川康戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移為宏大敘事藍(lán)本，講述了在軍團(tuán)長(zhǎng)彭德懷的堅(jiān)毅部署下，軍團(tuán)供給部部長(zhǎng)周玉成肩負(fù)起護(hù)送一擔(dān)銀元的非凡歷程。我觀此劇，幾度落淚。

從戲劇語(yǔ)言特色來(lái)看，《一擔(dān)銀元》的唱詞堪稱(chēng)一絕。正如法國(guó)作家雨果所說(shuō)：“戲劇應(yīng)該是一面集聚物像的鏡子，非但不減弱原來(lái)的顏色和光彩，而且把它們集中起來(lái)，凝聚起來(lái)，把微光變成光彩，把光彩變成光明?！薄兑粨?dān)銀元》的唱詞便起到了這樣的作用。唱詞富有強(qiáng)烈的畫(huà)面感與感染力，如“浯溪清泉匯大江，摩崖石鏡映遠(yuǎn)山。祁陽(yáng)蠻子英雄漢，胸懷天下闖四方。雪山草地腳下踩，挑起軍團(tuán)千斤擔(dān)”，短短幾句便勾勒出地域風(fēng)貌與人物的豪邁氣概，為角色的登場(chǎng)和故事的展開(kāi)奠定雄渾的基調(diào)。同時(shí)，劇中人物的對(duì)白質(zhì)樸且飽含深情，直擊觀眾的內(nèi)心，生動(dòng)展現(xiàn)人物的性格與情感。

這部祁劇巧妙運(yùn)用先抑后揚(yáng)與懸念設(shè)置。周玉成與黃團(tuán)長(zhǎng)、沈參謀圍繞銀元的使用產(chǎn)生的沖突，是個(gè)人利益與集體利益的激烈碰撞。黃團(tuán)長(zhǎng)的猜疑唱段：“一個(gè)包袱胸前系，多少秘密掩心機(jī)。聽(tīng)說(shuō)他北伐曾經(jīng)發(fā)洋財(cái)，定把那收繳的金條公變私。還有肉干青稞面藏在包袱里，看來(lái)他就是想吃獨(dú)食”一出，仿若平地驚雷，將矛盾激化至頂點(diǎn)。這種沖突設(shè)置增加了劇情的緊張感和戲劇性，反映了人性在利益面前的掙扎與抉擇。人物的性格也得到了鮮明的展現(xiàn)。

在人物塑造方面，該劇匠心獨(dú)運(yùn)。主人公周玉成的形象猶如一座巍峨的山峰。當(dāng)遭遇戰(zhàn)友誤解、物資匱乏乃至敵人圍追堵截的重重困境時(shí)，周玉成始終堅(jiān)守如磐信念，以實(shí)際行動(dòng)踐行金石般的誓言，令人敬仰。群體人物與主人公相互映襯，共同構(gòu)建了一個(gè)鮮活的人物群像。九生的英勇無(wú)畏、蔣勤的深情大義、黃團(tuán)長(zhǎng)和沈參謀的性格轉(zhuǎn)變，烘托出周玉成的高大形象。他們之間的情感糾葛、矛盾沖突，使人物關(guān)系更錯(cuò)綜復(fù)雜，也讓故事豐滿(mǎn)生動(dòng)。劇中的人物性格鮮明，行動(dòng)與性格相互交織。

《一擔(dān)銀元》劇照。 孫波輝 攝

《一擔(dān)銀元》舞臺(tái)呈現(xiàn)大膽創(chuàng)新，融合現(xiàn)代技術(shù)與祁劇傳統(tǒng)。燈光運(yùn)用獨(dú)具匠心，借舞臺(tái)技術(shù)、調(diào)度與聲光電形式營(yíng)造氛圍。周玉成紅棕馬過(guò)雪山場(chǎng)景，側(cè)面冷光隨馬變化，展現(xiàn)馬的疲憊至倒下，光位切換凸顯其壯烈犧牲，震撼觀眾。機(jī)械平臺(tái)是創(chuàng)新亮點(diǎn)，營(yíng)造雪山形態(tài)隱喻長(zhǎng)征艱難，此設(shè)計(jì)增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)力，為祁劇注入活力，助其傳承發(fā)展，吸引年輕觀眾。

《一擔(dān)銀元》傳承發(fā)揚(yáng)祁劇傳統(tǒng)藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)古典與現(xiàn)代審美共鳴，助祁劇在新時(shí)代閃耀。唱腔上，高腔、昆腔、彈腔交織成音樂(lè)華章，演員憑深厚功底展現(xiàn)祁劇唱腔魅力。表演形式保留祁劇粗獷、夸張等特點(diǎn)，演員遵循規(guī)范，展現(xiàn)韻律節(jié)奏。

《一擔(dān)銀元》的精神內(nèi)涵極具現(xiàn)實(shí)意義。依據(jù)布萊希特倡導(dǎo)的“陌生化效果”理論，該劇借助精彩劇情制造間離，打破觀眾與劇情間的情感粘連，使觀眾以審視者的視角深入思考?xì)v史、人性、誠(chéng)信與信仰等內(nèi)涵，進(jìn)而引發(fā)深度的社會(huì)思考，而非僅僅沉浸于故事的表面情節(jié)。

責(zé)編：鄧正可

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華

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