文|龔鵬飛

蔣祖烜新著《湘文藝評(píng)》由中國(guó)文聯(lián)出版社出版。全書(shū)分《撥亮燈芯》《文學(xué)省思》《藝彩湘風(fēng)》《一眼千年》《視聽(tīng)心語(yǔ)》5輯，共計(jì)63篇文章。這些文章，有作者對(duì)湖南文化現(xiàn)象的宏觀思考，也有對(duì)湖南優(yōu)秀作品的具體點(diǎn)評(píng)，更有文學(xué)觀點(diǎn)的生動(dòng)表達(dá)。

在《推動(dòng)湖南文藝評(píng)論高質(zhì)量發(fā)展》一文中，作者念茲在茲的是，要深刻領(lǐng)會(huì)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作的系列重要論述精神，把黨的文藝思想轉(zhuǎn)換為提升文藝創(chuàng)作力的重要思想資源和科學(xué)方法，從而構(gòu)建起新時(shí)代文藝評(píng)論的話語(yǔ)體系，推動(dòng)湖南文藝工作在新時(shí)代高質(zhì)量發(fā)展。始終牢記與時(shí)代同步伐的評(píng)論工作指針，始終堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向，始終瞄準(zhǔn)推出精品力作的評(píng)論工作目標(biāo)，始終堅(jiān)守用明德引領(lǐng)風(fēng)尚的評(píng)論工作底線，我們的文藝評(píng)論才能更好地發(fā)揮引領(lǐng)作用。

作者認(rèn)為，文藝評(píng)論要成為一面鏡子，映射社會(huì)、作家、作品的實(shí)象。文藝評(píng)論要通過(guò)對(duì)文藝作品和文藝現(xiàn)象的分析和評(píng)論，對(duì)同時(shí)代的作家和藝術(shù)家起到引導(dǎo)創(chuàng)作的作用，不斷催生更多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)。為此，作者深情呼喚湖南廣大文藝工作者，熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢宏氣象，筆墨緊隨時(shí)代，謳歌偉大時(shí)代，感悟呼應(yīng)時(shí)代，描繪山鄉(xiāng)巨變的新時(shí)代畫(huà)卷，奏響大國(guó)重器的新時(shí)代交響，展現(xiàn)碧水青山的新時(shí)代圖景，傳遞民生實(shí)事的新時(shí)代溫暖，綻放湖湘文化的新時(shí)代光彩，謳歌創(chuàng)造奮斗的新時(shí)代英雄。事實(shí)上，一段時(shí)期以來(lái)，湖南緊扣重大主題和重要節(jié)點(diǎn)，組織開(kāi)展重點(diǎn)文藝創(chuàng)作，推出了《理想照耀中國(guó)》《百煉成鋼》《百年正青春》《山那面人家》《坪上村傳》《扶貧志》等一批優(yōu)秀作品。對(duì)于這些作品，作者在書(shū)中都有中肯實(shí)在的評(píng)論。比如，對(duì)于《理想照耀中國(guó)》，作者認(rèn)為，這部作品在題材選擇上，以獨(dú)特視角擷取歷史長(zhǎng)河中的鮮活浪花;在創(chuàng)新傳播上，對(duì)接當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，與當(dāng)代青年產(chǎn)生思想交流;在制作生產(chǎn)上，以協(xié)同作戰(zhàn)的方式，提高制作效率。因此，這部作品確實(shí)可以作為青年題材與歷史題材發(fā)生交集、互相映射的一個(gè)鮮活例子。在《山鄉(xiāng)演新戲 人家盡歡顏——贊花鼓戲〈山那面人家〉》一文中，作者認(rèn)為，該劇成功地把文學(xué)作品搬上了舞臺(tái)，演員們的表演特別動(dòng)情、特別出彩，且韻律好聽(tīng)，舞美現(xiàn)代感十足。這可以為我們思考傳統(tǒng)與現(xiàn)代如何更好融合提供參照。

這部評(píng)論集還關(guān)注到水彩畫(huà)等領(lǐng)域。首屆中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)展布展時(shí)，作者發(fā)現(xiàn)，湖南畫(huà)家們堅(jiān)持以水彩的透明技法反映中國(guó)時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，傳達(dá)出“不忘本來(lái)、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作路徑”。例如，王正德在水彩畫(huà)領(lǐng)域不斷探索，創(chuàng)作出湖湘當(dāng)代風(fēng)景畫(huà)的精彩華章;黃鐵山始終遵從水彩的兩個(gè)傳統(tǒng)——內(nèi)發(fā)于中國(guó)水墨的淵源與遺韻，外來(lái)于英國(guó)等西方水彩的法則與經(jīng)驗(yàn)。在文集中，作者佩服殷保康山水畫(huà)有學(xué)院派的扎實(shí)風(fēng)格，他稱(chēng)張小剛的水彩畫(huà)是彩色的抒情詩(shī)，他對(duì)陳飛虎、蔣燁、曠小津的水彩畫(huà)也有獨(dú)特的品評(píng)、獨(dú)特的感悟。我甚至認(rèn)為，這些評(píng)論文字，何嘗不是一面觀照自然與藝術(shù)深度融合的鏡子呢?

文藝評(píng)論是鏡子，這已在此書(shū)很多篇文章里得到了印證，同時(shí)作者認(rèn)為評(píng)論也是一劑良藥。在文藝批評(píng)中，評(píng)論者以準(zhǔn)確的閱讀感受和深切的審美判斷，與創(chuàng)作者對(duì)話，與讀者交流，為文藝創(chuàng)作和文藝接受提供參照。作者在充分肯定湖南近年來(lái)文學(xué)創(chuàng)作成就的同時(shí)，亦呼喚能夠涌現(xiàn)出走向高峰的扛鼎之作、流傳廣泛的經(jīng)典之作。談到湖南的水彩畫(huà)藝術(shù)時(shí)，他認(rèn)為也有局限和短板：風(fēng)格的多樣化有待增強(qiáng)，題材內(nèi)容還不夠豐富，水彩畫(huà)本體語(yǔ)言期待探索掘進(jìn)，有分量的評(píng)論較為稀缺，走出去的交往交流才剛剛開(kāi)始，引進(jìn)來(lái)的展覽并不多見(jiàn)……這種批評(píng)，承接著岳麓山腳的自卑亭展現(xiàn)的直面自身不足的精神，展現(xiàn)了湖南人不斷自省、力求完善的氣質(zhì)，是一種對(duì)湖南文藝更真摯和深沉的愛(ài)和期待。

作者評(píng)論的文字也自成一格，表述層面的生動(dòng)精警，吉光片羽的靈光閃爍，行文中的蕩氣回腸之勢(shì)，都令人印象深刻?！痘匾暶撠毜貥?biāo) 抒寫(xiě)小康信史——十八洞村主題文藝創(chuàng)作述評(píng)》《綠已成蔭雀登枝——看莫高窟師生工筆花鳥(niǎo)展》等文章，無(wú)論是標(biāo)題還是內(nèi)容，都盡量做到準(zhǔn)確生動(dòng)。在評(píng)論集中，作者談到沈從文時(shí)，說(shuō)作家“在紛紛擾擾的亂世中，以自己的愛(ài)與溫和、美好與善良”，“為世人留下夢(mèng)幻般的湘西之美”，讓人如飲甘泉。作者談?wù)撚乐莸哪ρ率虝r(shí)，說(shuō)它“好比一座博大精深的露天書(shū)法館”，“猶如一幅輝映于天地間的山水畫(huà)卷”，“堪稱(chēng)一部石頭上的文學(xué)史詩(shī)”，“恰似一塊千古名流爭(zhēng)相打卡的歷史留言板”;在《魅力湘西》觀后感中，作者寫(xiě)到：“面向旅客的演出，最難的就是在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡……”

作者曾經(jīng)多年在湖南宣傳文化部門(mén)的管理崗位工作，他的眼光始終是向前的。他在《踏著新時(shí)代的節(jié)奏而來(lái)》一文中寫(xiě)到：“我們要相信青年，支持青年，為青年創(chuàng)作人才當(dāng)好伯樂(lè)，搭好賽道，用好鞭策，著力破除制約他們成長(zhǎng)的韁繩?！辈粩酄I(yíng)造良好的創(chuàng)作氛圍，讓新時(shí)代文藝人才像泉水一樣奔涌而出，這是新時(shí)代文藝工作者必須有的責(zé)任感和使命感。

(作者系湖南老年人雜志社總編輯)

責(zé)編：劉濤

一審：劉濤

二審：曹輝

三審：楊又華

來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng)