藝評(píng)｜陳桂兒：金句之外也有《好東西》

  湖南文聯(lián)   2024-11-28 09:53:50

圖片

金句之外也有《好東西》

文｜陳桂兒

在2024年的國(guó)產(chǎn)電影中，《好東西》以獨(dú)特的女性視角和溫柔又犀利的金句表達(dá)，為這個(gè)暖冬增添的一抹亮色。憑借豆瓣9.1的高分和65%的五星好評(píng)，《好東西》不僅奪得了年度國(guó)產(chǎn)電影的至高口碑，更重新定義了“她題材”電影的深度和新意。
這部電影作為邵藝輝導(dǎo)演《愛(ài)情神話》的續(xù)作，依舊延續(xù)了其精致又生動(dòng)的上海小資情調(diào)，把魔都的精致、文藝、煙火氣、多元文化包容力，以及上海人的精明、世故、溫軟、颯爽拍得很生動(dòng)。
《愛(ài)情神話》以男性視角解剖愛(ài)情、親情、友情的復(fù)雜交織，而《好東西》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女性視角，從宋佳飾演的離異母親出發(fā)，串聯(lián)起鐘楚曦飾演的戀愛(ài)腦鄰居小葉、人小鬼大的女兒王茉莉、“女權(quán)表演藝術(shù)家”前夫哥，以及“課后十分鐘”鼓手小馬的故事。

圖片

王鐵梅的大女主形象立體而鮮活。作為前調(diào)查記者、現(xiàn)任新媒體編輯，她熱愛(ài)讀書(shū)寫(xiě)作，從電影伊始便展現(xiàn)出一位已然覺(jué)醒的獨(dú)立女性形象。她幾乎全能，能平衡事業(yè)與家庭，洗衣、做飯、維修家電樣樣精通，正如臺(tái)詞所說(shuō)：“王鐵梅是所有人的媽。”然而，即使如她般堅(jiān)強(qiáng)的人，她發(fā)表的文章在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力時(shí)也一度輾轉(zhuǎn)反側(cè)、失眠煎熬。她包容、安慰、鼓勵(lì)著身邊的每一個(gè)角色，但在面對(duì)自己的問(wèn)題時(shí)，偶爾也會(huì)感到無(wú)助與脆弱。
如果說(shuō)王鐵梅是“覺(jué)醒型女性”，那么小葉便是“迷失型女性”，她在Live House里唱歌時(shí)光芒四射，但受其原生家庭影響，如此明媚一個(gè)女生在日常生活中卻表現(xiàn)出時(shí)刻察言觀色地討好型人格：租住高價(jià)房子只因房東“過(guò)節(jié)送月餅、青團(tuán)、粽子”；一再忍讓不負(fù)責(zé)任的胡醫(yī)生，只為了得到片刻的“被愛(ài)錯(cuò)覺(jué)”。她與王鐵梅的關(guān)系更像一對(duì)母女，片中的經(jīng)歷讓小葉在無(wú)形中彌補(bǔ)了從小缺失的母愛(ài)。

圖片

趙又廷飾演的前夫哥，是典型的“女強(qiáng)男弱”角色，但又迫于世俗男主外女主內(nèi)的刻板印象導(dǎo)致離婚，之后他試圖用閱讀女性主義作家上野千鶴子的書(shū)來(lái)為自己的處境尋找解釋，卻無(wú)法掩蓋對(duì)生活的無(wú)力和對(duì)家庭的疏離感。
獨(dú)特視角：重新審視女性價(jià)值，溫柔卻有力
近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影中涌現(xiàn)了不少女性題材作品，如《熱辣滾燙》《出走的決心》《喬妍的心事》等，但《好東西》尤為特別，它沒(méi)有單純頌揚(yáng)女性的堅(jiān)韌，也沒(méi)有過(guò)度指責(zé)社會(huì)對(duì)女性的束縛，更沒(méi)有重復(fù)的歌頌苦難，而是在不聲不響中，用溫和卻不妥協(xié)的方式去解構(gòu)女性價(jià)值和人性的復(fù)雜。

圖片

影片沒(méi)有“消費(fèi)女權(quán)”或“制造性別對(duì)立”，而是以一種有趣又深刻的方式，用“打鼓”取代“打拳”，帶來(lái)平等而共鳴的性別表達(dá)。女性觀眾看完會(huì)覺(jué)得感同身受，而男性觀眾同樣不會(huì)感到被冒犯。甚至，小朋友們看完也能通過(guò)小孩王茉莉的視角，感受到影片帶來(lái)的溫暖與幽默。
正如片中小孩的臺(tái)詞：“能讓你開(kāi)心的東西，就是好東西?！薄拔艺庇赂矣虚喿x量，我可憐什么？”這樣的表達(dá)既輕巧又有分量，它讓所有觀眾都能找到自己的情感共鳴。
細(xì)膩筆觸：中國(guó)飯桌上的情感波動(dòng)
在本片中，導(dǎo)演邵藝輝延續(xù)了《愛(ài)情神話》里對(duì)“吃飯戲”的拿捏，將自己對(duì)當(dāng)下社會(huì)關(guān)于女性議題的精準(zhǔn)洞察，以一種自然又具有力量感的方式傳遞給觀眾，既不說(shuō)教也不刻意，卻能直擊觀眾內(nèi)心。

圖片

這場(chǎng)戲的妙處在于，它并非將觀念硬塞給觀眾，而是通過(guò)頻頻“爆?！钡慕鹁渥屓瞬挥勺灾鞯厝ニ伎迹旱降资裁词瞧降?？什么是責(zé)任？這種充滿智慧的表達(dá)方式，讓影片在思想性與觀賞性之間取得了完美平衡。
如飯局上前夫哥和小馬用網(wǎng)絡(luò)上的女性主義：“結(jié)構(gòu)性壓迫、原罪”等詞匯上演了一場(chǎng)“雄競(jìng)”大戲，令人忍俊不禁。前夫哥滔滔不絕地訴說(shuō)自己“為家付出多少”，結(jié)果被女兒一句“我是你親生的嗎？這不是你應(yīng)該做的嗎？”瞬間噎住。
感官與表達(dá)的融合：詩(shī)意的聲音蒙太奇
影片最高光、最具情感張力的片段，是小葉和孩子一起聆聽(tīng)日常生活中的聲音：雞蛋下鍋的滋滋聲、洗菜的嘩啦聲、刷鞋的沙沙聲、破壁機(jī)的嗡嗡聲……這些聲音在孩子天馬行空的描述下，變成“秋天散步”“鱷魚(yú)洗澡”“河馬刷牙”“海豚躍出大?！钡漠?huà)面。導(dǎo)演通過(guò)聲音蒙太奇的表現(xiàn)方式，不僅讓觀眾從孩子的角度重新審視生活中的瑣碎聲音，更通過(guò)聲音與影像的對(duì)位，揭示了女性日常勞動(dòng)背后被忽視的價(jià)值，這是女性的聲音，也是世界的聲音。

圖片

金句之外：創(chuàng)新表達(dá)與敘事隱憂并存
當(dāng)然，本片也存在一些不足之處?！逗脰|西》在一定程度上與脫口秀表演有著相似的弊病，臺(tái)詞信息太過(guò)密集，角色間的對(duì)話如連珠炮般一句緊接一句，絲毫沒(méi)有給觀眾留下足夠的留白空間以供情緒的遞進(jìn)。
影片在情節(jié)構(gòu)建上也存在問(wèn)題，無(wú)論是沖突的產(chǎn)生還是化解，都過(guò)度依賴巧合來(lái)推動(dòng)。整個(gè)劇情的發(fā)展走向仿佛只是為了串起那些預(yù)先精心安排好的金句。例如，前夫哥莫名扛著拳擊靶來(lái)到家中，突兀地對(duì)小孩說(shuō)“爸爸帶你去打拳”，就是故意讓觀眾聯(lián)想到爭(zhēng)議性詞匯“女拳”。這恰似電影《邪不壓正》中姜文所說(shuō)：“為了這點(diǎn)醋，才包的這頓餃子?！?/span>

圖片

這種情節(jié)設(shè)置顯然是刻意為之，導(dǎo)演試圖通過(guò)預(yù)埋具有“爆款潛力”的臺(tái)詞來(lái)迎合短視頻平臺(tái)的傳播規(guī)律，以獲取更多關(guān)注與流量。但過(guò)多堆砌情緒價(jià)值金句會(huì)破壞人物成長(zhǎng)，弱化影片的節(jié)奏層次和情感連貫性。如此創(chuàng)作方式雖可能在短期內(nèi)吸引部分受眾，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，不利于電影行業(yè)的健康發(fā)展。
綜合來(lái)看，邵藝輝通過(guò)《好東西》，再次證明了她在講述普通人的深厚功力，本片不僅講述了女性故事，更讓我們重新審視生活中那些被忽視的瑣碎，其實(shí)才是維系一切的“好東西”，它溫暖、細(xì)膩、真實(shí)，卻又在不經(jīng)意間，直擊人心。

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來(lái)源：湖南文聯(lián)

我要問(wèn)