楊興東 高雪婧

“27歲霸總愛上45歲保姆阿姨”“閃婚老伴是豪門”……雖然類似種種的劇名聽起來荒誕可笑，但在微短劇小屏內(nèi)卻“大放異彩”。有數(shù)據(jù)顯示，2024年9月短劇熱力榜中前十名里所謂的“老年霸總”短劇居然占據(jù)了三席。近日，國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司針對“霸總”微短劇發(fā)布管理提示，可謂正當(dāng)其時。

“霸總”微短劇之所以橫行，是因?yàn)槠渲谱髦芷诟?、簡單粗暴地使用套路、放大情緒、密集爽點(diǎn)，抓住了部分觀眾的情緒需要。用“有毒的流量”輕松賺取經(jīng)濟(jì)效益。比如最近有新聞報道，一位已過花甲之年的母親，短時間內(nèi)砸進(jìn)了數(shù)千元追“霸總”微短劇。某種意義上，這類作品就是為迎合市場而制作的“爽劇”，為片面追求情緒價值而生產(chǎn)的“工具”。監(jiān)管出手，正是為小屏立規(guī)矩。

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，微短劇小屏興起，成為一種新的網(wǎng)絡(luò)文化業(yè)態(tài)。在其野蠻生長的初創(chuàng)階段，各類微短劇魚龍混雜、良莠不齊。衡量文藝作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，理應(yīng)“一把尺子量到底”。網(wǎng)絡(luò)微短劇“微”的只是體量，而非價值；“短”的只是時長，而非質(zhì)地。因此，不管大屏小屏，理當(dāng)質(zhì)量為先，絕非唯流量是從。此次管理提示中，廣電總局提出了幾個關(guān)鍵要點(diǎn)。比如“堅持現(xiàn)實(shí)主義原則創(chuàng)作表現(xiàn)企業(yè)家群體的微短劇”“主動設(shè)置議題講好歷史上和當(dāng)代的中國企業(yè)家故事”等，都為微短劇創(chuàng)作指引了前進(jìn)方向。

治理不是限制，而是促進(jìn)其更穩(wěn)更遠(yuǎn)的發(fā)展。從目前來看，微短劇有著廣闊的市場。中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會不久前發(fā)布的《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示：截至2024年6月，我國微短劇用戶規(guī)模已達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%，超過網(wǎng)絡(luò)外賣、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)約車用戶數(shù)量，快速躍居數(shù)字生活榜單前列。龐大的受眾群體，作為創(chuàng)作方不應(yīng)局限一種套路化的創(chuàng)作，而要真正走近大眾、走進(jìn)生活。微短劇創(chuàng)作可以有企業(yè)家，也可涉足科技創(chuàng)新前沿、深入歷史長河、聚焦社會民生，綻放出屬于它的獨(dú)特魅力與文化價值。與大屏一樣，小屏同樣該有對星辰大海心向往之的大格局。

優(yōu)秀文藝作品的價值在于社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。微短劇同樣屬于文藝作品，需要一批有創(chuàng)意、懂技術(shù)、有情懷的人才彰顯責(zé)任擔(dān)當(dāng)，力求小屏的藝術(shù)價值。近年來，微短劇不乏一些精品。比如《逃出大英博物館》《我是名角兒》《我的歸途有風(fēng)》等正能量、高質(zhì)量的微短劇。這些格調(diào)高雅的匠心之作證明，有了好的劇本，加之精心制作，微短劇同樣有機(jī)會“叫好又叫座”。期盼以整治為契機(jī)，推動微短劇人才隊伍的良性發(fā)展，推動更多優(yōu)秀微短劇涌現(xiàn)，讓這一新的文藝現(xiàn)象逐漸形成“高原”“高峰”。

責(zé)編：曹茜茜

一審：曹茜茜

二審：易博文

三審：王禮生

來源：湖南日報·新湖南客戶端