倩魂歸兮瀏河畔——賞音樂劇《倩之韻秋》中的熱血與柔情

  湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端   2024-11-26 17:32:23

文丨彭祖耀

在瀏陽河畔,歐陽予倩大劇院宛如一座藝術(shù)的殿堂,靜靜佇立。第八屆湖南戲劇新創(chuàng)藝術(shù)節(jié)的華彩大幕拉開,音樂劇《倩之韻秋》仿若穿越歷史的輕煙,翩然登場(chǎng)。此劇乃譚仲池先生心血所凝,筆端傾灑無盡深情,如星子落入藝術(shù)的浩瀚銀河,剎那間璀璨生輝,惹眾人矚目。

想那歐陽予倩先生,瀏陽之子,其魂靈仿若一縷清風(fēng),始終在這片土地上低吟淺唱,那是他對(duì)戲劇藝術(shù)的柔情眷戀,于歲月長(zhǎng)河中綿延不絕。今時(shí),音樂劇于以其名命名的劇院中隆重上演,恰似先生之魂,沿著瀏陽河的粼粼波光,悠悠歸來。此劇以歐陽予倩夫婦為原型,編織出一段波瀾壯闊的故事,在這故事里,既有歐陽予倩沖破封建枷鎖、追逐戲劇夢(mèng)想時(shí)的熱血澎湃,亦有他與劉韻秋相伴同行中的柔情蜜意。觀眾觀劇時(shí)仿若置身風(fēng)云時(shí)代,被深深吸引,沉浸于這融合多元藝術(shù)元素的舞臺(tái)盛宴,真切感受到那熱血與柔情的碰撞與交融。劇院承其精神,此劇懷其過往,經(jīng)典之作于斯,是紀(jì)念,是傳承,更是那不滅的藝術(shù)之魂在河畔的深情守望,守望著那份熱血的激昂與柔情的溫婉,使其在時(shí)光的流轉(zhuǎn)中永不褪色。

主題深度:時(shí)代浪潮中的愛情與夢(mèng)想

音樂劇《倩之韻秋》緊扣愛情與夢(mèng)想兩大主題,在特定的時(shí)代背景板上,繪制出一幅色彩斑斕且深沉厚重的畫卷。歐陽予倩身處新舊觀念激烈碰撞的變革時(shí)期,雖出身官宦世家,卻毅然決然地追逐飽受世俗詬病的“伶人夢(mèng)”?!霸秆詰讶耍圮嚸覐摹边@一唱段,恰似他內(nèi)心的吶喊,傾訴著在封建禮教的陰霾下,對(duì)理想的執(zhí)著與對(duì)真摯情感的渴望,也深刻地展現(xiàn)出他在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中艱難求存的困境。

劉韻秋,一位傳統(tǒng)卻擁有堅(jiān)定信念的女性,在包辦婚姻的既定框架下,與歐陽予倩相遇。她并未被世俗的枷鎖束縛,反而以“我愿與君共赴風(fēng)雨,何懼世俗枷鎖”的勇敢姿態(tài),成為歐陽予倩逐夢(mèng)路上的堅(jiān)強(qiáng)后盾。他們的愛情在時(shí)代的風(fēng)雨中萌芽、生長(zhǎng),在封建禮教的重重束縛、社會(huì)輿論的強(qiáng)大壓力以及家庭困境的層層阻礙中,憑借對(duì)戲劇藝術(shù)的共同熱愛,綻放出絢爛光芒并得以升華。

正如羅曼·羅蘭所說:“世上只有一種英雄主義,就是在認(rèn)清生活的真相之后依然熱愛生活?!睔W陽予倩與劉韻秋在困境中堅(jiān)守初心,他們的經(jīng)歷不僅僅是個(gè)人的愛情與夢(mèng)想的交織,更是那個(gè)時(shí)代進(jìn)步青年的縮影。透過這對(duì)夫妻的悲歡離合、起起落落,精準(zhǔn)且深刻地折射出整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,以及青年群體在理想與現(xiàn)實(shí)之間的徘徊、抉擇與不屈奮進(jìn)的精神追求,從而賦予了該劇主題豐富的內(nèi)涵與獨(dú)特的深度,使其如同一座時(shí)代的豐碑,銘刻著歲月的痕跡與人性的光輝。

情節(jié)結(jié)構(gòu):雙線交織的精巧敘事

該劇在情節(jié)結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出了極高的水準(zhǔn)。采用雙線并進(jìn)的敘事主線,一條是歐陽予倩追求“伶人夢(mèng)”的歷程,從日本留學(xué)遭驅(qū)開始,歷經(jīng)回國后的種種磨難與堅(jiān)持,到參加五卅運(yùn)動(dòng)等重要節(jié)點(diǎn);另一條則是劉韻秋面臨的家庭、社會(huì)壓力以及她的反抗與奉獻(xiàn)。

編劇巧妙地截取了歐陽予倩生命長(zhǎng)河中的關(guān)鍵片段,從他留日歸國寫起,至韻秋奔赴上海與之并肩戰(zhàn)斗止,聚焦于他們的青年時(shí)期。這一時(shí)期是新舊觀念沖突最為激烈、對(duì)人物性格塑造和命運(yùn)走向有著決定性影響的階段。如在處理歐陽予倩的家庭矛盾時(shí),設(shè)計(jì)了逼婚與拒婚、滯留與出走等矛盾情節(jié),使得故事充滿看點(diǎn)。全劇情節(jié)緊湊合理,六個(gè)章節(jié)《惜別東京》《雙楓殘?jiān)隆贰镀评O成蝶》《哭訴柔腸》《美情初綻》《街市倩影》層層遞進(jìn),起承轉(zhuǎn)合自然流暢。場(chǎng)景在日本、瀏陽、上海三地的轉(zhuǎn)換雖跨度大,但因緊緊圍繞情節(jié)主線而并不突兀。節(jié)奏把握上也頗為精妙,男女主人公相處的情節(jié)舒緩溫情,而如惜別東京等場(chǎng)景則節(jié)奏加快,與當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)背景和人物心理變化相得益彰,充分展現(xiàn)了編劇在情節(jié)架構(gòu)上的深厚功力。

演員表現(xiàn):形神兼?zhèn)涞慕巧忈?/strong>

演員們?cè)凇顿恢嵡铩分械谋憩F(xiàn)可圈可點(diǎn)。飾演歐陽予倩的演員,通過出色的臺(tái)詞功底,將歐陽予倩在面對(duì)家庭壓力、社會(huì)歧視以及追求夢(mèng)想過程中的堅(jiān)定、無奈、執(zhí)著等情感清晰而生動(dòng)地表達(dá)出來。在一些關(guān)鍵唱段中,其聲音富有感染力,如在表達(dá)對(duì)理想追求的決心時(shí),語調(diào)鏗鏘有力,仿佛讓觀眾看到了那個(gè)在時(shí)代浪潮中奮勇前行的歐陽予倩。肢體語言方面,無論是舞臺(tái)上的走位、手勢(shì)還是舞劍等動(dòng)作,都自然流暢且符合角色特點(diǎn)。在與劉韻秋的對(duì)手戲中,通過細(xì)膩的表情變化展現(xiàn)出夫妻間情感的微妙變化,從最初的陌生到后來的心心相印,眼神交流中傳遞出豐富的情感層次。

飾演劉韻秋的演員同樣表現(xiàn)出色。她對(duì)劉韻秋性格的把握十分精準(zhǔn),將劉韻秋的忠貞、溫婉、堅(jiān)韌等性格特點(diǎn)通過一顰一笑、舉手投足展現(xiàn)得淋漓盡致。在面對(duì)家族責(zé)難時(shí),她的表情中既有委屈與無奈,又有堅(jiān)定與執(zhí)著;在支持歐陽予倩追求夢(mèng)想時(shí),眼神里充滿信任與鼓勵(lì)。她的臺(tái)詞輕柔而堅(jiān)定,很好地詮釋了角色的內(nèi)心世界,使劉韻秋這一角色從舞臺(tái)上走進(jìn)了觀眾的心中。

角色塑造:鮮活立體的人物群像

音樂劇成功構(gòu)建出鮮活立體的人物群像,歐陽予倩堪稱核心角色。他出身名門卻背離家族期望投身戲劇,叛逆與執(zhí)著并存,形象張力十足。對(duì)譚嗣同的崇敬彰顯其心懷大義、志在變革,面對(duì)愛情與家庭時(shí)又流露出溫情與愧疚。從戲劇創(chuàng)作視角而言,他是“典型環(huán)境中的典型人物”,新舊思潮碰撞的時(shí)代背景下,家族傳統(tǒng)與個(gè)人追求的反差造就其獨(dú)特性,宛如連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、家庭與社會(huì)、理想與現(xiàn)實(shí)的橋梁,性格復(fù)雜多面,令人難以忘懷。

劉韻秋亦給人深刻印象。她本是傳統(tǒng)深閨女性,受時(shí)代感召?zèng)_破束縛,深明大義地頂著家族壓力支持丈夫夢(mèng)想,從助力歐陽予倩離鄉(xiāng)到參與五卅運(yùn)動(dòng),成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變清晰可見。正如車爾尼雪夫斯基所說“藝術(shù)源于生活又高于生活”,她的形象提煉自時(shí)代眾多女性經(jīng)歷,是進(jìn)步女性縮影,展現(xiàn)出傳統(tǒng)女性于時(shí)代變革中的覺醒力量。

劇中配角戲份雖少卻各具特色,與主要人物共同勾勒出時(shí)代眾生相。他們仿若繁星,從多元視角折射當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜,豐富了音樂劇的人物體系與故事內(nèi)涵,讓觀眾得以全面領(lǐng)略那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

舞臺(tái)設(shè)計(jì):多元融合的時(shí)代畫卷

舞臺(tái)設(shè)計(jì)為音樂劇增色不少。場(chǎng)景布置精準(zhǔn)地契合了戲劇的時(shí)代背景與情節(jié)氛圍。在展現(xiàn)日本留學(xué)場(chǎng)景時(shí),通過道具、背景板等元素呈現(xiàn)出東京海邊碼頭的車馬擁擠、人流如織,讓觀眾仿佛置身于那個(gè)特定的時(shí)空。而在瀏陽的場(chǎng)景中,瀏陽河、山城、老宅及雙楓浦石拱橋等特色場(chǎng)景的設(shè)置,不僅具有地域特色,更巧妙地烘托出人物的情感與故事的發(fā)展。道具的運(yùn)用也別具匠心,如歐陽予倩的皮箱,在不同場(chǎng)景中出現(xiàn),象征著他的漂泊與追求;還有劇中的劍,既是歐陽予倩舞劍情節(jié)中的重要道具,又成為了他與劉韻秋愛情深化的見證,這些道具的巧妙運(yùn)用增強(qiáng)了故事的連貫性與感染力。

燈光音效:烘托氛圍的無形之手

燈光音效在音樂劇中起到了不可或缺的作用。燈光的明暗與色調(diào)變化巧妙地營(yíng)造出不同的氛圍。在表現(xiàn)歐陽予倩內(nèi)心的矛盾與掙扎時(shí),燈光可能會(huì)采用暗淡的色調(diào),局部打光在演員身上,突出其孤獨(dú)與困境;而在夫妻情深的場(chǎng)景中,燈光則變得柔和溫暖,如灑下的月光般籠罩著舞臺(tái)。音效方面,音樂的旋律與節(jié)奏與劇情發(fā)展緊密配合。在緊張的情節(jié)中,如歐陽予倩面臨家庭逼迫或社會(huì)危機(jī)時(shí),音樂節(jié)奏加快,鼓點(diǎn)緊湊,增強(qiáng)了緊張感;在抒情段落,悠揚(yáng)的旋律如潺潺流水,烘托出人物間的細(xì)膩情感,使觀眾更能沉浸于劇情之中,感受音樂劇的獨(dú)特魅力。

音樂劇《倩之韻秋》在主題深度、情節(jié)結(jié)構(gòu)、演員表現(xiàn)、角色塑造、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及燈光音效等方面均表現(xiàn)出色。它宛如一首流淌在瀏陽河畔的贊歌,將歐陽予倩夫婦的故事以及那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前,具有極高的藝術(shù)價(jià)值與觀賞價(jià)值,值得我們細(xì)細(xì)品味與珍藏。

責(zé)編:廖慧文

一審:廖慧文

二審:易禹琳

三審:楊又華

來源:湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端

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