文丨賀有德

軍人出身的湘籍作家尹振亮，相繼推出4部散文集和長篇小說《鄉(xiāng)官》之后，又推出了最新短篇小說集《鄉(xiāng)履逸事》，長短不一的15篇小說，大多聚焦偏遠而閉塞的湘南鄉(xiāng)村，對那里的人和那里的事進行原生態(tài)的書寫，淳樸而親切自然的鄉(xiāng)風，熱情而生動形象的鄉(xiāng)人，本真而新舊交替的鄉(xiāng)事，深厚而真摯感人的鄉(xiāng)情，交織成一幅獨有的半古典半現代的湘南鄉(xiāng)村畫卷，呈現在讀者面前。

尹振亮深愛著生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)那片黃土地，四十載筆耕不輟，用心用情用功，飽含深情，對故鄉(xiāng)人事進行原生態(tài)的書寫。《鄉(xiāng)履逸事》立足獨特而典型的環(huán)境——故鄉(xiāng)湘南鄉(xiāng)村，書寫數十年來故鄉(xiāng)大地上的感人故事，塑造鮮活而典型的人物，凸顯和時代脈搏一起跳動的脫貧攻堅……通覽全書，感從中來，以“3+2”模式解讀那些人和那些事及其彰顯的時代主題。

3：兩“典型”一“完整”

“3”即小說三要素：典型的環(huán)境、典型的人物和完整的情節(jié)。文學即人學，人物是小說的靈魂所在，但人物又離不開環(huán)境(主要指社會環(huán)境)，正如魯迅先生所說“人不可能提著自己的頭發(fā)離開地球”；同時也離不開情節(jié)，人物性格的刻畫，人物形象的塑造，必須依靠完整的故事情節(jié)來完成。

《鄉(xiāng)履逸事》里的環(huán)境，既有鄉(xiāng)村振興的時代大環(huán)境，也有脫貧攻堅的小環(huán)境——比如《山村故事多》里的南風坳村和狗婆洞村，《藏香豬》里的云峰村和水尾村，《我住瘋婆家》里的白茅嶺村……村名土得掉渣，卻是鄉(xiāng)土味濃。尹振亮關注鄉(xiāng)村，坦言：“我的作品都來自鄉(xiāng)土，沾滿泥巴味，散發(fā)花草香，貼著湘南民俗標簽……”近年來更是關注脫貧攻堅，《鄉(xiāng)履逸事》里的短篇，大多選材于鄉(xiāng)村脫貧故事。湘南鄉(xiāng)村的舊貌和新顏，在尹振亮筆下，如鄉(xiāng)村歷史畫卷，帶著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，真實而生動地呈現出來。

在這樣的典型的環(huán)境里，典型的人物大致有兩類——鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親和駐村干部。在兩大人物群像里，主要人物自然是脫貧攻堅大業(yè)中的駐村隊長，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親只是次要人物，卻是必不可少的，否則便失去了主要人物存在的“土壤”；而且，紅花綠葉，相映成趣，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親從不同角度不同層面成了駐村隊長很好的襯托——如此，主要人物才真實可信，有血有肉。

比如《山村故事多》之一《車廂里有香水味》里的葉果，瞞著妻子艾花做慈善，心懷大愛，不事張揚；之二《刻碑風波》里的錢大春，脫貧攻堅取得勝利，卻不愿意名字刻碑，淡泊名利，高風亮節(jié)；之三《鎮(zhèn)長出嫁》里的康麗，選調扶貧，連遭冷遇，依然不離不開，比之葉果和錢大春，形象更為高大，也更感人……又比如《四線城市》里的阿炳、滿叔、江工、阿福等人，無不真實感人。尤其是滿叔，用蛇皮袋拎著家鄉(xiāng)特產進城，來找城里工作的阿炳，儼然《陳奐生上城》里的陳奐生……《歸屬》里的退伍軍人蘭兵，個性突出，棱角分明，對戰(zhàn)友母親，仗義；對上級領導，正直；而與肖靜的戀愛和與梅嵐的愛情，盡顯人格魅力和責任擔當，有溫度，也有深度。

小說人物形象的塑造，全賴故事情節(jié)的巧妙安排，既環(huán)環(huán)相扣，針腳細密，又跌宕起伏，扣人心弦。尹振亮深諳此道，《鄉(xiāng)履逸事》里，不僅“長篇”如此，“短篇”亦然。

在“長篇”《山村故事多》之二《刻碑風波》里，駐村脫貧工作隊長錢大春在南風坳四個自然村——蛤蟆水、雷公井、朝天窩和白石渡——脫貧攻堅工作中，“各個擊破”，每天“三班倒”，開出“三治”秘方——治軟、治臟和治窮，幾年時間，“神仙下了凡，天地變了樣”，村里決定為工作隊立碑。為立碑捐款時，個人捐款600元才能碑上有名，錢大春只捐580元，村支兩委以看望錢大春父親住院為名開支1000元，刻碑時捐款1580元，自以為兩全其美，“等著錢隊長來表揚”，沒想到錢大春“大發(fā)雷霆”，最后釋疑：“把我的名字刻到碑上，這不是我的夙愿，我只想我的名字在十年、百年之后，村里老百姓心里還記著我錢大春……”不想把名字刻在碑上，只想把名字刻在老百姓心里——一個不計名利、一心為百姓辦實事的錢大春，一個高風亮節(jié)、可欽可敬的脫貧攻堅典型的代表錢大春，豐滿，立體，有血有肉，可圈可點。“短篇”《他們把我當小偷》《特殊婚照》《招考秘書》《鴨子怎么少了》等篇里，故事情節(jié)無不是精心設計，力求一波三折，吸引人，感動人。比如《他們把我當小偷》，題材小，篇幅短，卻也是一波三折，直抵人心。第一次上街買菜，不聽妻子勸告——“去買菜要帶個簍子或者籃子”，又電話里得妻子“指點”——“跟著別人買”，引出連串故事：老是跟著別人走，被人誤當成小偷(拐子手)；尷尬之時，幸虧老同學出面解圍，亮明軍人身份，誤會消除；發(fā)誓“再也不去菜市場買菜了”，妻子卻說以后要多去，提個簍子或者籃子，首尾遙相呼應，結構嚴謹，前后渾然一體。

因了兩“典型”一“完整”，《鄉(xiāng)履逸事》便有了廣度，有了深度，有了溫度，有了厚度，有了正能量，有了主旋律，有了立體感。

2：既“好吃”又“好看”

“2”指作品的內容或者說主題和形式或者說技巧。有豐富的或重大的或緊跟時代的主題（即“寫什么”），作品才“好吃”；有多樣的或出色的或不拘一格的技巧（即“怎么寫”），作品才“好看”。兩者兼具，既“好吃”，又“好看”，是所有文學作品的最高追求。

尹振亮的《鄉(xiāng)履逸事》，在這兩方面都有著自己的追求，作出了不懈的努力和探索。

如前所述，《鄉(xiāng)履逸事》選取典型的環(huán)境，通過完整的情節(jié)來塑造典型的任務，進而表現以近年來的鄉(xiāng)村脫貧攻堅為主的重大主題，多角度多層次弘揚正能量，唱響主旋律。這類主題的作品不少，但大多同質化，雷同感比較明顯。而尹振亮力求自辟蹊徑，從不同人物的不同“鄉(xiāng)履”來表現故鄉(xiāng)的脫貧致富；與此同時，小中見大，以此為縮影，輻射這個時代的鄉(xiāng)村振興的宏大主題。

為了很好地表現這一宏大主題，尹振亮采用多種表現手法。

以篇幅而論，“短篇”力求短小精悍，“長篇”采用分合法，或者分“短篇”，如《山村故事多》分為三個“短篇”，宛如冰糖葫蘆，分則獨立成篇，合則合而為一，靈活多樣；或者分小節(jié)，如《四線城市》分七節(jié)書寫六節(jié)書寫，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)節(jié)貫穿，分分合合，頗見匠心。

以人物而論，小說塑造人物的手法多種多樣：《車廂里有香水味》塑造艾花這一人物時主要運用心理描寫，層層蓄勢，最后釋疑，戛然而止；《鎮(zhèn)長出嫁》塑造康麗這一人物形象時則主要運用場面描寫，村民自發(fā)為鎮(zhèn)長出嫁唱一夜伴嫁歌，既凸顯了獨特的民情風俗，又渲染了婚嫁的喜慶氣氛；《歸屬》塑造蘭兵這一人物形象，則從不同層面入手：對戰(zhàn)友母親的態(tài)度，對上級領導的態(tài)度，對鄉(xiāng)村的偏見與媚俗，對愛情的執(zhí)著追求……寫法多樣，人物便“立”起來了。

以視角而論，全知視角（即第三人稱）用得多，有限視角（即第一人稱）也常用，直接以“我”的視角書寫。在小說里，“我”雖然不是作者自己，但多少有著作者的影子；雖然視角有限，但更具真實性和親切感，與全知視角各有千秋，相映成趣。比如《他們把我當小偷》，比如《鐵錘聲起鐵花飛》，皆以“我”的視角看世界，看生活，有著不一樣的藝術效果。

也有美中不足。比如個別篇什的概念化描寫和敘事，比如對鄉(xiāng)村的微觀揭示不夠深入，比如小說語言的“小說味”不夠濃……文學作品的創(chuàng)作是多樣的，也是艱難的，不可求全責備。若能揚長避短，查漏補缺，我們相信：尹振亮的小說創(chuàng)作必能更上層樓！

責編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：新湖南客戶端