文|吳茂盛

我的案頭擺著一本沉甸甸的詩(shī)集，很久了。這是行吟詩(shī)人湯紅輝寄來(lái)的詩(shī)集《月光流過(guò)人間》。湯紅輝是我的老朋友，從時(shí)間跨度上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該十七、八年了。他和我有著同樣的經(jīng)歷與喜好，在媒體做碼字的營(yíng)生，還寫(xiě)詩(shī)。我離開(kāi)媒體很多年了，一看到他手忙腳亂的樣子，就笑他。但看到他天馬行空、天南海北行走山川河流得意之時(shí)，又羨慕不已。

讀萬(wàn)卷書(shū)，不知不覺(jué)間，《月光流過(guò)人間》便是他行走大地的意外收獲。

這本由百花文藝出版社2023年7月出版的《月光流過(guò)人間》分為“人間聽(tīng)雪”“他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)”“城市天空”“路過(guò)長(zhǎng)安”四輯，計(jì)116首。這些詩(shī)不僅是他個(gè)人生命歷程的見(jiàn)證，也是他作為一個(gè)行吟詩(shī)人對(duì)人生、鄉(xiāng)愁、愛(ài)情、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)深刻思考的呈現(xiàn)。他以敏感細(xì)膩的筆觸，構(gòu)筑了他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村與城市、愛(ài)情與人生、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的精神圖景。通過(guò)他的詩(shī)歌，月光仿佛穿透了塵世的迷霧，灑落在我們內(nèi)心深處那片曠野，照亮了我們對(duì)生命的追尋與思索。

故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)：鄉(xiāng)愁的書(shū)寫(xiě)與靈魂的漂泊

《他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)》這一輯，是詩(shī)人對(duì)故土深情的傾訴與對(duì)他鄉(xiāng)生活的反思。在《回家》《秋歸辭》《我們的靈魂比花朵飛得更高》等作品中，詩(shī)人回望家鄉(xiāng)的土地，充滿著對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀與懷念。“路邊油菜花在沒(méi)心沒(méi)肺開(kāi)放/多像往日衣錦還鄉(xiāng)/只有小溪仍不緊不慢流著/默默接受我的一事無(wú)成”(《還鄉(xiāng)》)，“此刻我枕湘江而眠/只想在你的琴聲中打開(kāi)一本詩(shī)集”(《歸來(lái)》)，他用平靜而溫暖的語(yǔ)言，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深刻情感，這種情感猶如縷縷月光，灑在詩(shī)句中，溫柔而靜謐。

然而，作為行吟詩(shī)人，注定要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。詩(shī)中的他鄉(xiāng)，在他看來(lái)，并非只是一個(gè)地理位置的變遷，而更是心靈漂泊的象征。在《路過(guò)長(zhǎng)安》中，長(zhǎng)安作為歷史悠久的古都，既代表了他鄉(xiāng)的廣袤與繁華，也映射了詩(shī)人內(nèi)心的漂泊與孤寂。在他鄉(xiāng)，詩(shī)人無(wú)法擺脫對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念，“在一杯茶中打開(kāi)書(shū)本/我的老父親剛剛從土房子中走出來(lái)/舒緩而隨有意的哈欠驚醒七星塘每一個(gè)村落”(《初夏下午茶某一時(shí)刻》)，在生活的煩瑣細(xì)節(jié)背后，依然隱藏著靈魂深處的鄉(xiāng)愁。

鄉(xiāng)村與城市：自然抒懷與現(xiàn)代的對(duì)比

時(shí)代在裂變，社會(huì)在發(fā)展，湯紅輝也不例外，即使故鄉(xiāng)再詩(shī)情畫(huà)意再一往情深，也不得不從鄉(xiāng)村奔赴城市。所以，在他的詩(shī)歌中，鄉(xiāng)村與城市形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在《城市天空下雨了》《雨過(guò)村莊》《天門山》等作品中，這種對(duì)比尤為明顯。“那么我該相信自己/還是相信音樂(lè)呢/城市建筑夜夜長(zhǎng)大/翻一翻初戀的笑容/一個(gè)比一個(gè)淡/一個(gè)比一個(gè)遠(yuǎn)”(《城市天空下雨了》)，展現(xiàn)了現(xiàn)代城市生活中的喧囂與疲憊，詩(shī)人以冷靜而略帶疏離的目光，記錄著鋼筋水泥構(gòu)成的世界。然而，在《天門山》和《黃姚三日》中，自然的遼闊與純凈為詩(shī)人提供了一片寧?kù)o的心靈之地。“只是仍心存敬畏/不敢在這山水間過(guò)于放縱/怕輕于肉身的靈魂找不到回家的路”，“第三日，我后悔沒(méi)帶你來(lái)/順手扯下三尺斜陽(yáng)就酒，一口又一口”，鄉(xiāng)村的風(fēng)景、山川的廣闊讓他感受到內(nèi)心的安慰與解脫，仿佛月光重新流淌回他的靈魂，帶來(lái)了短暫的平靜與慰藉。

鄉(xiāng)村是詩(shī)人精神的故土，而城市則是他不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。在《哥哥是個(gè)民工》中，城市化進(jìn)程中的人們仿佛是漂泊的靈魂，無(wú)法真正扎根。城市的壓迫感與鄉(xiāng)村的自由形成了鮮明的對(duì)比，詩(shī)人在這種對(duì)比中，透過(guò)月光般的詩(shī)意，尋求心靈的安寧。

愛(ài)情與人生：情感的表達(dá)與生命的追尋

湯紅輝的詩(shī)歌中，愛(ài)情并非浪漫的幻想，而是深入人生經(jīng)歷的切實(shí)感悟?！堆┮躬?dú)行》是一首充滿孤獨(dú)感的作品，“這雪孤獨(dú)，晶瑩剔透/屠刀和桃花在雪地立而成佛/吃過(guò)的鹽比三步之內(nèi)的雪多啊/是以我專挑白雪覆蓋而踩踏/任那些黑色污水和坑徒留人間”，愛(ài)情在這里變成了個(gè)人內(nèi)心世界的一部分，帶有思念與渴望。在《在春風(fēng)里沉睡的姐姐》中，詩(shī)人以隱晦的方式，表達(dá)了對(duì)親情與愛(ài)情的復(fù)雜情感?！熬拖窀咛幾畲笞蠲赖哪且欢?庇佑這人世最后一眼的滄?！?，在這些詩(shī)中，愛(ài)情不僅是個(gè)人情感的表達(dá)，更是對(duì)人生深刻的追問(wèn)。

人生的無(wú)常與短暫，在湯紅輝的詩(shī)歌中有著極為細(xì)膩的表現(xiàn)。“穿越千山我邊找邊喊媽媽/聽(tīng)到回應(yīng)時(shí)夢(mèng)就醒了/心里塞塞的/一翻身發(fā)現(xiàn)小女滿臉幸福地睡在身邊”(《半夜夢(mèng)醒》)，“想起妻兒老母/日子是薄如蟬翼的冰水”(《最后一夜》)，這類詩(shī)作，通過(guò)對(duì)短暫瞬間的捕捉，展現(xiàn)了人生的易逝與時(shí)間的不可逆轉(zhuǎn)。詩(shī)人在這些瞬間里，思索著生命的意義與價(jià)值，仿佛月光照亮了他對(duì)人生的沉思。

夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)：理想的追求與現(xiàn)實(shí)的沖突

夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖突，是湯紅輝詩(shī)歌中一個(gè)重要的主題。在《屈原》與《九尾沖的雪》等詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)歷史人物與自然意象，表達(dá)了對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈碰撞?！拔逶鲁跷暹@一天，大江南北/共同翻讀一種不朽的精神/艾葉和菖蒲，以一種文化/懸于門楣，掛于窗前”，《屈原》代表了詩(shī)人心中理想主義的象征，詩(shī)人在向歷史致敬的同時(shí)，也在表達(dá)著他對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思。而《九尾沖的雪》中，“我雙手倒背望著窗外/讓白雪再下三尺吧/我怕一走出去踩化了雪/就會(huì)露出人間的滄?！?，詩(shī)人則以自然的力量隱喻了人生中的逆境與挑戰(zhàn)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困境，詩(shī)人試圖用夢(mèng)想的光芒照亮前路。

《我看世界的眼光更加佛性》《雨過(guò)山莊》《今夜我仍感罪孽深重》等詩(shī)則展現(xiàn)了詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中的寧?kù)o與思索。面對(duì)城市的喧囂與社會(huì)的壓力，詩(shī)人選擇了靜思與冥想，在現(xiàn)實(shí)的紛擾中尋找內(nèi)心的安寧與超脫。這種寧?kù)o的追求，與他詩(shī)歌中的夢(mèng)想主題相輔相成，形成了他對(duì)人生與現(xiàn)實(shí)的雙重反思。

《月光流過(guò)人間》這本詩(shī)集，是湯紅輝對(duì)生命、對(duì)世界、對(duì)自我的一次深刻探問(wèn)。他用細(xì)膩的語(yǔ)言和深沉的情感，穿透了現(xiàn)實(shí)的迷霧，仿佛月光一般，照進(jìn)了每個(gè)人心靈的曠野。在這片曠野中，故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村與城市、愛(ài)情與人生、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)交織成了一幅幅感人至深的詩(shī)意畫(huà)卷。詩(shī)人用他特有的憐憫與責(zé)任感，與蕓蕓眾生共享著人生的苦樂(lè)和精神的歷練，這不僅是他個(gè)人的證詞，也是當(dāng)代社會(huì)中每個(gè)尋求自我與安寧的靈魂之共鳴。

責(zé)編：劉濤

一審：劉濤

二審：周月桂

三審：楊又華

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