2024 年 10 月 20 日，湖南省作協(xié)、湖南省金融文聯(lián)、湖南文藝出版社聯(lián)合在長沙寧鄉(xiāng)成功舉辦了以“書寫新時代山鄉(xiāng)巨變”為主題的胡小平長篇小說《出路》研討會。湖南省委宣傳部副部長、省文明辦主任趙成新出席研討會并講話。湖南省作協(xié)黨組書記胡革平、湖南省金融工會常務副主席陳志宏、寧鄉(xiāng)市政協(xié)副主席胡宇分別代表省作協(xié)、湖南省金融文聯(lián)、寧鄉(xiāng)市致辭。研討會由湖南文藝出版社總經(jīng)理、總編輯譚菁菁主持。龔旭東、卓今、陳善君等 10 余位知名專家與會研討。

與會專家認為《出路》深刻把握民族復興的時代主題，弘揚社會主義核心價值觀，把文學追求同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結合起來，描繪出一幅新時代山鄉(xiāng)巨變的壯麗畫卷 ； 在創(chuàng)作上繼承了我國當代文學現(xiàn)實主義方法的優(yōu)良傳統(tǒng)，又將湖湘文化特質(zhì)融入其中，還將雪峰山地區(qū)豐富多樣的風土人情、嘆為觀止的人文自然景觀寫進故事里，讓全書凸顯著濃郁的 “湘”味，展現(xiàn)湖湘文化特有的魅力。具有題材重大、主題鮮明、內(nèi)容豐富、結構精巧、人物鮮活、 地標凸顯、語言精當?shù)忍攸c， 是一部思想性和藝術性較為完美融合，具有較高社會價值和文學價值，特別是在敘事方式、結構設計、人物塑造、語言表達等方面有創(chuàng)新、有突破的 “ 沾泥土、帶露珠、冒熱氣 ”和“有筋骨、有道德、有溫度”的不可多得的佳作。

湖南省作協(xié)副主席、著名文藝評論家、茅盾文學獎評委龔旭東認為，胡小平 的長篇小說從《催收》到《蛻變》到《青楓記》到《格局》到《出路》，每部作品都能入選湖南省作協(xié)或中國作協(xié)的重點扶持或定點深入生活項目，都能在省市或更高層面獲獎，而且每部作品都有其獨特的地方，非常難得。如果說《清楓記》 （毛澤東文學院首屆簽約作品、中國作協(xié)重點扶持項目，獲由湖南省委宣傳部指導，湖南日報、湖南省文聯(lián)、湖南省作協(xié)、中南傳媒聯(lián)合舉辦的 “夢圓2020”主題征文長篇小說獎、長沙市“五個一工程”獎等） 是他長篇小說創(chuàng)作成熟的標志，那《出路》在《清楓記》的基礎上又有了新的突破和提升，成了他創(chuàng)作的一個新高峰。這給寫作者，特別是年輕的寫作者有很大的啟示，那就是創(chuàng)作要堅持打一口深井，寫熟悉的生活。

胡小平生長在農(nóng)村，長期工作在銀行，熟悉三農(nóng)，熟悉金融。他一直在探索怎么把三農(nóng)和金融融合起來，表現(xiàn)三農(nóng)的變化，怎么把金融融入到現(xiàn)代人的經(jīng)濟生活、日常生活中去，體現(xiàn)金融的作用。他的鄉(xiāng)村題材的小說都很好地表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民及其變化，很好地表現(xiàn)了金融及其在社會變革和發(fā)展中的作用。

一個作家寫現(xiàn)實生活需要有自己獨特的視角。胡小平就善于從金融這個獨特的視角，把社會的方方面面，特別是三農(nóng)與金融融合起來寫人寫事，以此來反映時代之變、社會之變?！冻雎贰分袑懙降幕A設施、集體經(jīng)濟、產(chǎn)業(yè)振興、鄉(xiāng)村文旅、電商平臺、美麗屋場，等等，都與金融有關。這個獨特的視角正是《出路》成功的一個方面。

作家 深入生活更多的是對生活的體驗和體 察、思考和思辨 ，是對世道人心、對人的內(nèi)心情感、心理 活動及 其變化 的 深刻 的細微的精準的 體察 和把握 。這才是文 學 之所在，也是文學的使命。主題創(chuàng)作 大 多 只 是寫 出了 一個地方外在的變化，村 子過去 沒有 集體經(jīng)濟 ，很窮， 農(nóng)民的 收入 只有 多少 ， 生活很艱難 ， 現(xiàn)在變了 ，收入多了，日子好了，等等 。 可作為文學，如果只寫這外在變化，那是遠遠不夠的，那就不是真正意義上的文學。真正的文學就是要寫出人的內(nèi)心世界，寫出人的精神世界，寫出人的內(nèi)心世界和精神世界的變化。而 要寫出這 這種 內(nèi)在 的 變化，就要作家 對世道人心有 深刻 的體察和思考 。 這一點，《出路》做到了，也是《出路》的成功之處。

《出路》在人物塑造上是非常成功的。不僅成功塑造了楊立業(yè)、黃一欣、黃國慶等主要人物，楊書成、楊書才、黃國新、劉曉明等次要人物更是寫得活靈活現(xiàn)。 村主任 黃國慶 有自己的小心思，遇事 總 會患得患失。楊書成對土地 有發(fā) 自內(nèi)心 的 熱愛 ， 將田地當作自己的崽，種地在他心目中是神圣的 事情。 他勤 勞、 節(jié)儉，摳門不僅對別人 ，也對自己，是典型的農(nóng)民特色 。 對黃國新、劉曉明這對油鹽壇子，包括楊世樂的刻畫都非常精彩。而這都有著作者對他們的理解和同情，飽含著作者的情感。

《出路》能成功塑造出典型化的人物形象，關鍵在于不盡展現(xiàn)出了人物外在的變化，更重要的是將筆觸深入到了人物有內(nèi)心世界，精準、精細地刻畫出了人物的內(nèi)在變化，又通過人物的內(nèi)在變化來折射時代之變、社會之變。不僅如此，《出路》還寫出了這種變化的艱難性、艱巨性、曲折性、復雜性。

不能不說《出路》中胡文化這個人物是非常具有典型性和典型意義的，可以說是當代鄉(xiāng)村題材中一個非常難得地又非常飽滿的人物形象?！冻雎贰?/span> 中 的 女性 群 象 一樣 塑造 得 特別精彩， 如賀小英 、 付 秀珍、 方小竹 、劉 初菊 、 吳春花，等等。這一同構成了《出路》人物的典型性和豐富性，是《出路》的又一成功之處。

語言對文學來說是非常關鍵的。《出路》能成功塑造出這么多人物，而且人物個性鮮明，其重要的一點就在于《出路》的語言生動、靈動，有煙火味，有韻味，見心性，見性格，能什么人說什么話，什么時候說什么話，什么地方說什么話，而且非常生活化，總是放在一個個的場景里、情境中。

總之，縱觀胡小平多年的文學創(chuàng)作，特別是他近十余年出版的 5 部長篇小說，可以看出 他一直在打一口文學深井，總是在如何把作品的思想性和藝術性完美融合上不斷探索、不斷攀登，并不斷突破、不斷提升。《出路》以獨特的視角， 不僅寫出了村上和村民外在的變化，更寫出了村上和村民內(nèi)在的變化，塑造出了典型的人物群像。而內(nèi)在的變化是難以表達的，卻又是文學需要的，或者說是一部好作品必須具備的。這《出路》具備了?？梢?/span> 《出路》是一部非常難得的鄉(xiāng)村題材的好作品。

湖南省社會科學院文學研究所所長、湖南省文學評論學會會長、茅盾文學獎評委卓今說， 沒想到《出路》能有這么好，給了她一個驚喜。在她的印象中，一個業(yè)余作家，寫這樣一個主旋律作品，她是沒抱什么希望的，但當她拿到《出路》一看，它的厚重扎實完全超出了她的想象，與一些反映中國新時代山鄉(xiāng)巨變的獲得國家級大獎的作品媲美，并不遜色多少。

在主題創(chuàng)作上，不只是在湖南作家里頭，胡小平是有探索、有創(chuàng)新的。不少寫作者為了能讓故事起伏跌宕，吸引人，總喜歡編寫一些離奇古怪、大起大落的東西，憑空虛構的東西比較多。事實證明，鄉(xiāng)村題材靠離奇古怪、靠憑空虛構，往往是失敗的。胡小平另辟蹊徑，抓住人物的精神內(nèi)核、刻畫細節(jié)，從細微細小處洞察人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)人物的思想、情感，表現(xiàn)人物的喜好、個性?！冻雎贰穼π聲r代的農(nóng)民，尤其是山區(qū)農(nóng)民的這種精神畫像是成功的，對文學有著非常大的價值。這是《出路》寫法上的特點、特色，是《出路》的取勝之處，是對中國文學的貢獻。

胡小平早年雖然以寫散文為主，但中短篇小說也在嘗試，近十年來創(chuàng)作的主體則是長篇小說。正因為他有了較長時間的這種綜合訓練，他的筆觸才不再只是人和事的表層，而是深入到了人的精神內(nèi)部、精神內(nèi)核。他把一些日常細節(jié)、細小的事情寫得飽滿扎實，這是一個專業(yè)作家才具備的能力。他在《出路》里把這個本事表現(xiàn)得非常突出，可圈可點的細節(jié)太多了，幾乎是整部小說都是這樣的一個節(jié)奏、一個質(zhì)量。這是令人驚喜的地方。

日常細節(jié)的、微雕式的、工筆式的這種寫法，目前在中國新時代農(nóng)村題材創(chuàng)作上是比較流行的，也是比較成熟的路子。楊志軍的《雪山大地》寫的就是這種日常的、瑣碎的生活，把每一個細節(jié)、每一種情緒都寫得非常飽滿，喬葉的《寶水》、羅偉章的《誰在敲門》、馬金蓮的《親愛的人們》也都是這樣的寫法。胡小平作為一個業(yè)余作家，居然在探索中對接上了這條專業(yè)作家的成功之路，用工筆式的微刻微雕式的手法把一眾人物刻畫得非常細致非常豐滿，又各具特色。

《出路》開篇是倒敘，寫黃一欣對電商的處罰，然后回過頭來寫楊立業(yè) 30 年前上學時的情景，之后就是以一種工筆式的微刻微雕來寫人寫事，來以人的外在和內(nèi)心的變化來反映村上之變，折射社會之變、時代之變。胡小平的這個寫法是非常值得推薦的，因為這種寫法與農(nóng)村普通農(nóng)民幾十年的生活和精神歷程是對應的、契合的。他們生活在貧窮閉塞的山村里，一天到晚面朝黃土背朝天，他們的日常生活也好、思想觀念也好，沒有那種大起大落。那種歷史題材、都市題材、傳奇題材的結構和寫法放在新時代的鄉(xiāng)村題材里頭，那無疑是失敗的。為什么呢？因為我們過去很多作家有過這樣的嘗試，他們捏造一些情節(jié)，有過多的巧合，有許多的傳奇，而這些跟農(nóng)民真實的生活，真實的精神世界離得很遠。

胡小平在《出路》中成功地運用這種工筆式的微刻微雕式的寫作模式，而這種模式是一般的作家難以駕馭和抵達的，足見他的非常扎實厚重的文學功底。他有了這么扎實厚重的文學功底，作為主題創(chuàng)作的作品又難得地達到了這樣的高度，完全沒有像一些主題創(chuàng)作的作品那樣的公式化、概念化的東西。這也是令人驚喜的。

《出路》的人物塑造雖然是在一個平面上進行精雕細刻，但它非常有層次感。書中的胡文化，以及他的老師，或者說是他的生父陳秀才，作為一個精神支柱，可以說是鄉(xiāng)賢之類的人。這是一個層次的人物。他們的身份沒有高到哪里去，但是他在農(nóng)村是有帶動和引領作用的。中國式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明與精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化，但人們講新農(nóng)村建設時，實際還是農(nóng)民的物質(zhì)追求，精神文明常常是被忽略的。那么作者在作品里頭把胡文化做靈魂人物、核心人物之一，作為一個價值追求，這是非常不容易、不簡單的，是一個了不起的設置，也是非常成功的。

書中的三代村支書都是接近完美的人物，但又沒有概念化、臉譜化，而是一個個鮮明飽滿、栩栩如生。第一代支書胡明國為了修橋，把給自己做千年屋的材料都捐出來了，后來又拆了自家的樓板，他有點舍不得，但最后還是含著眼淚把木頭捐出去了。這寫得非常精彩。第二代支書楊立業(yè)走出山村，在外創(chuàng)業(yè)成了老板，是村民聯(lián)名請回來接力胡明國的。他的親友都對他回鄉(xiāng)擔任村支書非常不理解，說他是腦子進水了。但經(jīng)過一番激烈的思想斗爭，毅然決然地回到村上，帶領村民從修路開始改變村上的面貌。黃一欣大學生畢業(yè)后放棄在城里的工作，回村做產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，從一個普通的村民做起，最后從楊立業(yè)從手按過村支書的接力棒，成為第三代支書。這三代支書是一個層次的人物，也是小說中最關鍵最核心的人物。

書中的方小竹、賀小英、付秀珍、劉初菊、吳春花等女性群體人物，及楊書成、楊書才、黃國慶、黃國新等男性人物都一個個性格鮮明、活靈活現(xiàn)，讓人難忘。如楊書才的愛占便宜，小氣，不斷蠶食公家的田地，竹子長到別人地里了，也是他的。這又是一個層次的人物。

另外，《出路》對人物的成長性刻畫得非常好。特別值得一提的是黃國新的成長和轉(zhuǎn)變。他在楊立業(yè)和劉初菊的影響下，從一個出了名的令人嫌棄的懶漢變成了一個討人喜歡的勤快人，而這個轉(zhuǎn)變的過程又寫得曲折、復雜，人性和人心展現(xiàn)得淋漓盡致。

作為一部鄉(xiāng)村題材的主旋律作品，能讓讀者老牽腸掛肚地擔心書中人物的命運，吸引讀者往下看，令人感動，令人深思，那是非常不容易的?！冻雎贰纷龅搅?，令人驚喜。

此外，《出路》將雪峰山地區(qū)的風土人情和自然景觀、人文景觀很自然地、恰到好處地融入作品之中，既為作品增光添色，也體現(xiàn)了作者對這片土地的深情和熱愛。而風水文化在作品的中應用和處理，更是體現(xiàn)了作者的理性思考和過硬的文學修養(yǎng)。

總之，通過《出路》可以看出胡小平的文學功底扎實、創(chuàng)作技巧嫻熟，對人物的精神畫像精細、深刻、生動，塑造了楊立業(yè)、胡文化、黃國新等鮮活的人物群體，為新時代鄉(xiāng)土文學貢獻了一部厚重之作，具有 “新山鄉(xiāng)巨變”題材的典型意義。

湖南省文藝評論家協(xié)會主席陳善君以《 <出路>：傾情演繹眼中之路心中之路筆下之路“三重奏”》為題，認為《出路》： 聚焦從鄉(xiāng)間小路到康莊大道的 “出路”變遷，展現(xiàn)半個世紀“山鄉(xiāng)巨變”的時代畫卷。“ 路 ”是小說的“著眼點”、情節(jié)線，也是小說反映的主體內(nèi)容之一。書中“路”有三種：村里路、電商路、致富路。作者那兒也有“路三條”：眼中路、心中路、升華路。作者用眼觀察、用心體會、用腦思考：條條道路是“出路”。從“盆中村”到“聚寶盆”是村莊的“出路”；從“傳統(tǒng)的”落后思想到“中國式”現(xiàn)代文明是村民心靈的“出路”；從“鄉(xiāng)村空心”到“鄉(xiāng)村振興”是民族家國的“出路”；從“抱殘守缺”到“改革開放”是中華民族時代精神的“出路”?！奥贰庇纱说玫搅松A?！俺雎贰奔仁菚r代畫卷，也是象征符號?！俺雎贰奔仁且槐緯?，也是一種境界。一書在手，“出路”在望，作者把一種重大主題創(chuàng)作愿景寫成了一本民族文化史詩。

諦聽從田野牧歌到不和諧音的 “間奏”變化，展現(xiàn)三湘大地“父老鄉(xiāng)親”的精神嬗變。 古老大地上的 “父老鄉(xiāng)親”，圍繞著因修路的“變與不變”展開了一場浩大而深入的思想和行動的交鋒演進。在此背景下書中的人物刻畫，筆墨更顯集中、更見精彩到位、更具典型性，把人物思想性格刻畫得淋漓盡致，把人物的心理變化交代得清清楚楚。因此說，《出路》不只是滿足于追求民族文化史詩品格，更生動展現(xiàn)個體心靈成長過程和人的全面自由發(fā)展需要。從中可以見到，走向鄉(xiāng)村振興新時代的新村民，不僅要實現(xiàn)財富自由，更需要精神自由，他們要徹底實現(xiàn)思想解放，做真正意義上的“現(xiàn)代人”。

追求從群眾語言到藝術語言的 “間性”調(diào)控，展現(xiàn)經(jīng)典現(xiàn)實主義的語言魅力。 《出路》繼承了現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的語言傳統(tǒng)，而且著重講究臺詞中富有潛臺詞，追求大眾化和時尚化相結合的語言風格，努力實現(xiàn)在群眾語言和藝術語言中自由切換或者是做到 “你中有我、我中有你”。黃國新說的“等他有了錢，除了討個婆娘，就買個手機”，是地道的群眾心里話。“黃國慶聽著心里舒坦，嘴上卻說一個女孩子，有沒什么門路，哪能有什么出息”這一句，話中有話，話里帶理，話中有音。楊立業(yè)講“人的覺悟不是從娘肚子里出來就有的，但一定要學會有樣看樣，無樣看世上，而且看樣一定要看好樣，不學壞樣”則把藝術語言和群眾語言結合了起來?！冻雎贰返恼Z言運用無疑是成功的。從這點來看，甚至可以說，《出路》是經(jīng)典現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在新時代中國大地文藝創(chuàng)作上的回響。

實驗從順時敘述到反常敘述的 “策略”接合，展現(xiàn)尋求突破“長篇結構”的創(chuàng)新勇氣。 《出路》在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義表現(xiàn)的根基上，探索與現(xiàn)代主義表達結合的可能。書中屢屢出現(xiàn)心理現(xiàn)實的暗示句段、魔幻現(xiàn)實主義手法、意識流象征表達等等，但是其最大尋求突破之處，在于敘事策略的選擇，全書把故事時間基本上完全打破，倒敘成為一種基本模式，形成了一種 “全倒全續(xù)、大倒大續(xù)、小倒小續(xù)、即插即續(xù)、隨時補敘”的局面，使得故事懸念叢生、情節(jié)跌宕起伏，非常具有吸引力。

總之，《出路》以當下鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略為觀照表現(xiàn)的出發(fā)點和落腳點，以 “路”為主線，全景立體多維呈現(xiàn)廣大農(nóng)村翻天覆地的面貌變化和極其深刻的思想變遷，以及中南地區(qū)農(nóng)村文化結構的嬗變和農(nóng)民集體無意識的演進，是我國經(jīng)典現(xiàn)實主義長篇小說創(chuàng)作的一次復興和某種程度上的示范、打標，達到了一定的創(chuàng)作標高，不失為一塊創(chuàng)作高地。

湖南大學文學院教授劉長華認為，《出路》標繪出別具一格的美學圖景，并與鄉(xiāng)村振興這一主題性創(chuàng)作嚴絲合縫、相契相生，從而顯示出該部小說應有、獨有的價值和魅力來。

“進”與“出”的平衡之美。小說的核心線索之一就在于修通與外界相連、方便進出的道路。這條道路不僅是帶給交通出行上的便利，更是意味著心靈、產(chǎn)業(yè)、文化上的互相輸送?！斑M”與“出”的平衡是小說建筑的一道美學景觀：傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的輸出與現(xiàn)代經(jīng)營方式的引入；人才的“高飛”與“回歸”；村干部的“進”與“退”。老支書胡明國意識到自己年老體衰，無力改變村里現(xiàn)狀時，主動讓賢和極力說服楊立業(yè)回村接棒自己。當村里的事業(yè)“潮平兩岸闊，風正一帆懸”之時，楊立業(yè)又將重任委托給比自己更有文化知識，思維更活躍和眼界更宏闊的黃一欣。這種“知進退，懂取舍，識深淺”和選賢與能，散發(fā)著人格的光與亮，燭照著村民的心靈門窗。

“人”與“物”的和諧之美：人物性格大抵與盆中村地形地貌契合；人物心理的變化、故事情節(jié)推進與外在環(huán)境的書寫呈同一性。比如 “布谷聲此起彼伏，在山間回響。南風吹過，禾苗生長的氣息撲鼻而來”，正與小說中張縣長、黃國慶內(nèi)心按捺不住的欣喜是呈異質(zhì)同構關系。借景抒情、情境交融的敘述手法在《出路》中比比皆是。這本為傳統(tǒng)小說的技巧，但為《出路》的相融美學起到了“若有神助”的功效，枯樹發(fā)新芽；小說中所描述的自然資源開發(fā)大體遵循著“天人合一”的思想?！冻雎贰分械闹匾宋镏缓幕纳鐣矸菔秋L水先生，正是他的“天人合一”的風水理念使得整個村莊的開發(fā)和建設朝著鳥語花香、小橋流水和心曠神怡、爽心悅目的方向行進，構建了一方真正的詩意棲居。

“新”與“舊”的互濟之美。新農(nóng)村建設、鄉(xiāng)村振興要謹防成為錯版的小城小鎮(zhèn)。這不僅僅是人們生活方式改遷的問題，還涉及文化的傳承與創(chuàng)新這一亙古而又常新的話題?！冻雎贰穼Υ耸怯凶约旱乃伎迹盒陆ㄔO與舊鄉(xiāng)愁的互相成就；舊民俗與新風尚交相輝映；舊人物與新技能互相賦能。

湖南日報文體頻道總監(jiān)、湘江副刊主編、高級編輯曹輝認為，《出路》以精湛的筆觸與獨樹一幟的視角，將盆中村的變化與整個時代的變遷緊密相連，構筑了一種宏大的敘事格局。作品采用復式結構，以盆中村半個世紀的巨變?yōu)橹骶€，時而多線并行推進，時而交匯融合，充分運用順敘、倒敘、插敘、補敘等敘述手法，將歷史與現(xiàn)實、鄉(xiāng)村與城市、個人與集體巧妙融合，通過人物命運、思想感情、行為習慣的變遷，映射出時代、社會與山村的滄桑巨變。此種創(chuàng)新不僅提升了作品的藝術價值，更為文學創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒與啟示。作為一部優(yōu)秀的文學作品，《出路》不僅具有文學價值，更具有社會價值。它讓我們目睹了中國農(nóng)村社會的巨大變遷與人民在奮斗中展現(xiàn)的偉大力量，這種力量激勵著我們勇往直前，砥礪前行。同時，它也讓我們更加堅信：只要堅守正確的創(chuàng)作方向，秉承以人民為中心的發(fā)展理念，定能創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品，為社會主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻力量。

湖南省作協(xié)創(chuàng)研部主任賀秋菊認為，《出路》注意到了鄉(xiāng)土中國現(xiàn)代化進程中的兩個時代主題，即 “下鄉(xiāng)”和“返鄉(xiāng)”。銀行幫扶隊員郭滔等外來人員“下鄉(xiāng)”是鄉(xiāng)村以外的強勢力量參與農(nóng)村勞動的鄉(xiāng)村建設，往往帶有某種政治使命或者個人的理想主義。事業(yè)有成的企業(yè)家楊立業(yè)及大學畢業(yè)生黃一欣等人“回鄉(xiāng)”是人物對故鄉(xiāng)濃厚情感的反哺，對鄉(xiāng)村歷史頗為熟悉的他們回來建設家鄉(xiāng)，可以理解為鄉(xiāng)村自救或主動建構過程。在《出路》人物“下鄉(xiāng)”和“返鄉(xiāng)”的進程中，我們讀到了那些匍匐鄉(xiāng)村振興歷史進程中土頭土腦的“鄉(xiāng)下人”主動作為及其必然的歷史選擇。

湖南省報告文學學會副會長、長沙市作協(xié)副主席王麗君認為，從《出路》讀到了變革與沖突的復雜鄉(xiāng)村。作品不僅關注鄉(xiāng)村的物質(zhì)層面變革，更深入挖掘鄉(xiāng)村的精神內(nèi)核。讀者仿佛能夠置身于那些具有鮮明地域特色的場景之中，感受鄉(xiāng)村生活的細膩與豐富；讀到了充滿地域特色和人文氣息的唯美鄉(xiāng)村。作品不僅僅滿足于對鄉(xiāng)村現(xiàn)實的客觀呈現(xiàn)，還以獨特的審美視角，深入挖掘了鄉(xiāng)村民俗風情的深層魅力，讓作品在反映社會現(xiàn)實時也充滿了濃郁的文化氣息；讀到鄉(xiāng)村人物鮮活形象和語言展現(xiàn)的真實質(zhì)感。人物的設置很合理，每一個人都缺一不可。文字既能準確地傳達出鄉(xiāng)村生活的真實質(zhì)感，又能寓意深遠地表達出作者對鄉(xiāng)村未來的深刻思考。

湖南省金融作協(xié)副主席楊正華認為，《出路》以生動的故事和語言、感人的場景和細節(jié)及典型人物的塑造，等等，成功書寫了普惠金融在脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興中的作用?！冻雎贰凡粌H是對文學的貢獻，也是對三農(nóng)的貢獻。

《出路》入選湖南省 “新時代山鄉(xiāng)巨變”創(chuàng)作計劃和中國作協(xié)“作家定點深入生活”項目， 以雪峰山偏僻閉塞、貧窮落后的盆中村的滄桑巨變?yōu)橹骶€，以在外當老板的楊立業(yè)和大學畢業(yè)生黃一欣回村帶領村民脫貧致富，及銀行幫扶隊駐村幫助村上脫貧摘帽和鄉(xiāng)村振興為重點內(nèi)容，寫出盆中村半個世紀的滄桑巨變，描繪出一幅新時代山鄉(xiāng)巨變的壯麗畫卷，既是一部山村的變遷史，也是一部山村的奮斗史。古老的盆中村，因為沒有路而百年不變、貧窮落后，因為有了路而天翻地覆、面貌一新。這路是來路，也是出路，是地上之路，也是人心之路。這路因為有了一個偉大的時代，有了勇于變革和進取、甘于奉獻和犧牲的人而成就。

作者胡小平是中國作協(xié)會員、中國報告文學學會會員、金融作協(xié)理事、湖南省金融作協(xié)主席，毛澤東文學院簽約作家，已發(fā)表、出版作品 450多萬字，代表作有長篇小說《青楓記》《格局》《出路》等，獲中國第二、三、四屆金融文學獎，中國金融作協(xié)征文一等獎，湖南日報和湖南省作協(xié)聯(lián)合征文一等獎，湖南省“夢圓2020”征文長篇小說獎，長沙市“五個一工程”獎等，上榜“中國金融文學十佳著作”。 （ 胡詩奐 ）

責編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：新湖南客戶端