文|張永中

這次黃永玉先生百年新作展中有一幅《煞風景》的巨作。凡去觀展的人，莫不在此駐 了 足。第一印象，自然是好風景！好筆法！ 但不會相信，這會出自一個近百歲的老人之手。

《煞風景》局部。

但備細著看，發(fā)現(xiàn)了一個現(xiàn)象，自己便被作者帶入夢幻般的迷亂境界。畫中花葉，枝干，色彩，穿插，比例，關(guān)系等等。準確嗎？準確！再問，準確嗎？不準確！然而，這都對，因為藝術(shù)不僅僅是以準確與不準確判定高下的。 這里面松針可以畫成蝦米草的樣子。樹冠可以如舉在空中的葦稈芒穗。真正的芒草，又如水下漂擺的藍絲荇菜。而樹葉，又可以是三角形的，圓形的，橢圓形的，正方形的，星形的，太陽花形的。等等。 等把那段跋文讀完，才又明白了一些。 永玉先生在跋中說， “山上長的東西果然是跟凡間不一樣，三月陽春之間不該開花的大樹也開了難以想象的鮮花?！痹瓉?，他構(gòu)造的是一非現(xiàn)實的烏有之鄉(xiāng)。

山間森林里，作者 畫的 是 “烏有山”的一場雅集，被一場 傾間到來， 惡作劇的大 風 雨 攪局 沖散了的故事。一 群端端作態(tài)了的雅士， 狼狽空前，斯文掃地的故事。此間的人情世故，世相百態(tài)，在偶然與必然，對立與沖突中展露無遺。這是煞風景的本事，但同時又何嘗不是一個美 妙 的寓言？

《煞風景》局部。

技術(shù)手法，是 無可挑剔的 唯美， 雖然妥妥的黃氏風格，且又是 具唯一性的。大大小小鈐印著的十枚朱白印，證明著作者對它的態(tài)度與情緒。舉如，惠風和暢。倚老賣老。家在鳳凰。竹新無俗韻松有古勁風。等等?？上?，這次展呈的，是一幅復制品。

畫幅是 400cm×360cm。刀劍一樣的風，呈東北西南方向的吹。樹葉枝條，人的衣 袂冠 帶，都 趨 應著這個方向。狼藉 著 的 杯盤碗盞 ，狼狽 奔突 的雅士，盡顯風中風貌。這個就叫做掃興， 難堪， 雅 點 的說法就是煞風景。煞風景，其實抽象來說，就是事物出自不相協(xié)調(diào)的一種對立關(guān)系。而對此作文字化的表達，就是跋文所引唐李義山《雜纂》里的那些。我再引一次如下：

花間喝道，看花淚下，營上鋪席，斫卻垂楊，花下曬裈，游春重載，石筍系馬，月下把火，妓筵說俗事，果園種菜，背山起樓，花架下養(yǎng)雞。

此外還有如焚琴煮鶴等等，這些 夠具象了，如果再具象，就 進到 先生的畫面里 看 。

《煞風景》局部。

作此畫， 我想 先生應該是胸有塊壘郁結(jié)的。 他 “記得那個不簡單的年月“ 《大公報》十四位同仁，（十四人，為什么不是那個著名的十三人聚會呢？ ——我在空想。）為紀念 “《大公報》多少多少周年” 而舉辦的一次普通不過的約聚，十足的雅集。而 恰好 就在意趣高 沸的這個 點上，被戛然定格，成了 尷尬的 現(xiàn)場， 反面的 教材。 而且命令的是 “酒菜和各位老爺先生莫動，現(xiàn)場展覽三天”！天啦，人的飲食，包括男女之事，有時如此美妙神奇，有時又是如此卑污而成奇恥大辱。 這是一種什么力量呀，絕不亞于山林中那場突如其來的雷雨風暴。更可怕的是，一個是自然力，一個是人為力。 不同的是，自然力，有偶發(fā)性，而人為力卻未必。 這是一種鞭笞。于是，畫作便此有了他的深度，力量。

什么是悲劇，悲劇就是把有價值的東西摧毀了給人看。畫面風景唯美，是有價值的，但掩飾的卻是一種對風景的 異化 力，叫做煞風景。

而悲劇的美，就在挑破的那一瞬間。 悲劇喜劇一念之間。

從這個角度看，《煞風景》不煞風景。

2024年10月14日

責編：劉濤

一審：劉濤

二審：易禹琳

三審：楊又華

來源：湖南日報·新湖南客戶端