文 | 楊玲

60多年前，著名作家周立波毅然從北京返回湖南，扎根家鄉(xiāng)清溪村，創(chuàng)作出反映鄉(xiāng)村建設(shè)現(xiàn)實、寄托革命理想的經(jīng)典小說《山鄉(xiāng)巨變》；60多年后，何沐陽作詞作曲，雷佳演唱，一首《山鄉(xiāng)巨變》，成為經(jīng)典的回響，跨越時代的作答：是的，我親愛的家鄉(xiāng)已是山鄉(xiāng)巨變。

你在資江邊寫下恢弘長篇

這首歌開場是一段悠揚明快的笛聲，仿佛書中的干部第一次走進(jìn)清溪鄉(xiāng)，又仿佛是周立波剛剛從北京返回故鄉(xiāng)，晨光中，風(fēng)吹過大片竹林，鳥兒啾啾鳴囀，之后，是恢弘大氣的弦樂，為整首歌定下基調(diào)，故事即將上演，山鄉(xiāng)要迎來巨變。歌聲起，雷佳溫暖的聲音娓娓道來，把大家?guī)?0年前的資江畔：

那時候剛剛換了人間

空氣中散發(fā)著暴雨后的清鮮

你就在資江邊

寫下恢弘長篇

描繪著家鄉(xiāng)

未來的畫卷

平實自然的幾句話，勾勒出意氣風(fēng)發(fā)、充滿才情的作家周立波形象。

周立波是作家，更是革命者。年輕時因參加愛國運動入獄，“立波”這個名字是他自己改的，取英文“Liberty”的譯音，要為無產(chǎn)階級革命事業(yè)奮斗。參加延安文藝座談會后，周立波付諸實踐，創(chuàng)作出《暴風(fēng)驟雨》等一系列優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品。50年代，毛澤東在北京與他談話時說：“湖南文壇時下很不景氣，沒有一個扛大旗的作家，湖南那么多名家為什么不回去幾個，把湖南撐起來？”于是，1955年10月，周立波回到故鄉(xiāng)，先后在桃花侖鄉(xiāng)等地任職，與農(nóng)民一同勞動，一同生活，這才有了《山鄉(xiāng)巨變》。

在小說中，周立波借主人公之口，說了這樣一段話，“快了，要不得五年十年。到那時候，我們拿社里的積蓄買一部卡車，你們婦女們進(jìn)城看戲，可以坐車。電燈，電話，卡車，拖拉機(jī)，都齊備以后，我們的日子，就會過得比城里舒服，因為我們這里山水好，空氣也新鮮。一年四季，有開不完的花，吃不完的野果子……一到春天，你看吧，粉紅的桃花，雪白的梨花，嫩黃的橘子花，開得滿村滿山……”字里行間都是眷戀與憧憬。

茶子花開過了又一個春天

“周立波先生是我們家鄉(xiāng)人的一個楷模，也是我們的驕傲?！备枨髡吆毋尻栆瞾碜砸骊?，他作詞作曲的《月亮之上》開創(chuàng)了現(xiàn)代民歌風(fēng)潮，他的《天耀中華》《美麗中國》《我和2035有個約》等歌曲登上了春晚舞臺，他還受各地邀請，創(chuàng)作了《彩云之南》《我在景德鎮(zhèn)等你》《坐上火車去拉薩》《你來得正是時候》等膾炙人口的地域歌曲。何沐陽深耕現(xiàn)代民歌領(lǐng)域，擅長將中國民族元素同現(xiàn)代音樂表達(dá)方式結(jié)合起來。他熱愛采風(fēng)，常常為一首歌去一個地方待很久，體驗當(dāng)?shù)厣?，提煉?dāng)?shù)卦?，比方說，《山鄉(xiāng)巨變》這首歌里就用到了益陽本土特色小調(diào)《放風(fēng)箏》中的彈舌。至于這首歌的地域意象，最引人注目的莫過于那一朵潔白芬芳的“茶子花”。

茶子花開過了多少春天

你的精神還在廣袤天地綿延

你潤過的山水

早已換了新顏

富起來的家鄉(xiāng)

萬里春風(fēng)撲面

筆鋒一轉(zhuǎn)，從人唱到山水，從過去唱到現(xiàn)在，連接其中的，便是茶子花。茶子樹，即油茶，白花黃蕊，結(jié)“茶耳朵”，那是過去孩子們喜歡上山采摘的零食，茶果可以榨油。

在小說中，清溪鄉(xiāng)到處生長著茶子樹，“茶子花開得好茂盛呵，落了一批又開一批，普山普嶺，好像蓋一場大雪”，美麗的茶子花裝點著青年們的戀愛，“多好啊，四周是無邊的寂靜，茶子花香，混合著野草的青氣，和落葉的漚味，從四面八方，陣陣地?fù)鋪怼?，?dāng)時油茶是重要經(jīng)濟(jì)作物，看山、撿茶子，榨出茶油滴滴金貴，“砍樹風(fēng)波”“分油風(fēng)波”都是因茶子而起，周立波甚至原本將小說命名為《茶子花開的時候》。曾寫出過《暴風(fēng)驟雨》的周立波，在寫這本關(guān)于家鄉(xiāng)的作品時變得相當(dāng)浪漫，相當(dāng)有生活情趣。這個風(fēng)格影響了一大批湖南作家，形成了具有湖湘地域特色的“茶子花派”。說起來，何沐陽的民歌，把創(chuàng)作之根深深扎進(jìn)中國大地，接地氣，有韻味，同時，吸取現(xiàn)代音樂的養(yǎng)分不斷創(chuàng)新，讓世界聆聽中國旋律，何嘗不是對“茶子花派”的一種繼承和發(fā)展呢。

我親愛的家鄉(xiāng)已是山鄉(xiāng)巨變

何沐陽接受采訪時說，《山鄉(xiāng)巨變》這個主題，與普通人有一定的距離感，他希望把這個距離感消除掉，找到一個共性，引起更多人的共鳴，想了很久，終于定下關(guān)鍵一句，“我親愛的家鄉(xiāng)已是山鄉(xiāng)巨變”。從“你”到“我”，從深切地問候到明朗地回答，是演唱者在回答，詞曲作者在回答，更是千千萬萬個“我”在回答，驕傲、感慨，盡在心中。這一句確是文眼，是歌眼。每個人都有自己的家鄉(xiāng)，通過清溪村的變化，推進(jìn)到其他山鄉(xiāng)的變化，最后推進(jìn)到祖國已是山河錦繡，層層遞進(jìn)，境界全開。

我親愛的家鄉(xiāng) 已是山鄉(xiāng)巨變

陽光正明媚 處處盡歡顏

我親愛的家鄉(xiāng) 已是山鄉(xiāng)巨變

變成了一個 美麗的花園

我親愛的祖國 已是山河錦繡

鋪展著壯麗的時代畫卷

歌曲在這里進(jìn)入高潮，雷佳的演唱感情真摯、情緒飽滿，跨越兩個八度的寬廣音域，凸顯滄桑巨變的磅礴氣勢，聽之令人震顫不已，仿佛心弦也跟著同頻共振了起來。

雷佳同樣是益陽人，14歲離開故鄉(xiāng)獨自外出求學(xué)，先學(xué)花鼓戲，后學(xué)聲樂歌劇，終于成長為優(yōu)秀的女高音歌唱家，從國家大劇院唱到林肯藝術(shù)中心，從春晚舞臺唱到G20峰會活動現(xiàn)場，但她始終沒有忘記自己的家鄉(xiāng)，總是不遺余力地宣傳山鄉(xiāng)的美。

這就讓我想起小說中的一個人物，清溪鄉(xiāng)的頭朵鮮花盛淑君。淑君第一次見到派來的干部，便要求對方介紹自己到工廠去，“鄉(xiāng)里冷冷清清，太沒得味了”，干部說，“沒得味，我又來做什么呢”，她調(diào)皮地回答，“你不同嘛，你是黨派得來工作的。不想來，也得來”。隨著故事發(fā)展，淑君逐漸由一名受到排擠的苦悶姑娘成長為一名會做宣傳、熱心農(nóng)事、敢于斗爭的團(tuán)員骨干，小說結(jié)尾，大家歡慶勝利與豐收，臨時搭了個舞臺，淑君上臺唱花鼓戲，扮演一個勸父入社的姑娘，支書笑著評價說，“不錯，拿得出手了。幾時到城里去演演”。不知淑君后來有沒有進(jìn)城，但在小說結(jié)束后幾十年，14歲的雷佳從益陽山村走出來了。她比小說中淑君的年紀(jì)還要小，但已經(jīng)有了更多的選擇和舞臺。

新時代的山鄉(xiāng)更加包容多樣，走出去的游子，縱情歌唱家鄉(xiāng)，留下來的才俊，奮力振興家鄉(xiāng)。

回望來時路，更惜眼前景。

如今的清溪村，儼然變成了一個美麗的花園。走在清溪路上，只聽得流水潺湲，一色是青瓦、紅窗、白墻，遍地是果樹、花木、竹籬、菜園。

我的家鄉(xiāng)已成花園。

我的祖國鋪展畫卷。

茶子花落了一批又開了一批，資江邊那位手持藍(lán)圖的故人，您可曾聽到我們的回答！