不被定義，從經(jīng)典到當(dāng)代女性主義的探索——評(píng)電視劇《玫瑰的故事》

文丨方琴

電視劇《玫瑰的故事》播出后收視率破了多平臺(tái)的首播收視紀(jì)錄。該劇是亦舒同名小說(shuō)進(jìn)行了一次拯救式的改編，不僅保留了原著的靈魂，更在視覺(jué)與情感層面進(jìn)行了深度挖掘，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于女性成長(zhǎng)、自我救贖與命運(yùn)抗?fàn)幍木适⒀纭?/p>

重塑經(jīng)典，賦予新時(shí)代女性氣質(zhì)

《玫瑰的故事》原著小說(shuō)以其細(xì)膩的情感描繪和深刻的社會(huì)洞察力，贏得了廣大讀者。但是作為一部出版于四十年前的文學(xué)作品，當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和社會(huì)價(jià)值觀已經(jīng)與現(xiàn)在有了極大的差距。比如在原著中，女主角從始至終就只是一個(gè)有錢(qián)有閑有美貌的富家小姐，每天游手好閑，一味的戀愛(ài)腦，不斷地卷入別人的感情生活，甚至為了愛(ài)情放棄孩子，最后依附于男人而活……另一方面，書(shū)中的所有男人，幾乎都在為玫瑰著迷，從莊國(guó)棟、周世輝到方協(xié)文和傅家明、傅家敏兩兄弟，還有羅德慶父子倆……兄弟相爭(zhēng)也就罷了，竟然還來(lái)了一出狗血的父子愛(ài)上同一個(gè)女人。如果真的完全按照原著來(lái)拍，多半是要被現(xiàn)在的觀眾罵個(gè)狗血淋頭的。

文學(xué)與影視是兩種截然不同的藝術(shù)形式，如何在保持原著精神的同時(shí)，賦予故事新的生命，成為了一大挑戰(zhàn)。編劇和導(dǎo)演通過(guò)對(duì)原著的深刻理解和對(duì)當(dāng)前社會(huì)的敏銳洞察，進(jìn)行了大膽而創(chuàng)新的改編，巧妙地抓住了女性的成長(zhǎng)與自我發(fā)現(xiàn)這個(gè)新核心，通過(guò)精心構(gòu)建的情節(jié)和視覺(jué)語(yǔ)言，讓故事在銀幕上煥發(fā)出新的光彩。劉亦菲飾演的女主角被賦予了更加獨(dú)立自主的精神內(nèi)核，不再是單純的愛(ài)情犧牲者，而是擁有自己人生追求和價(jià)值判斷的現(xiàn)代女性。她一直在不斷地成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)，即便經(jīng)歷了多年不如意的婚姻，她依舊沒(méi)有放棄學(xué)習(xí)。在四十歲的時(shí)候，還在不停地學(xué)習(xí)、嘗試，甚至克服困難，學(xué)會(huì)了開(kāi)飛機(jī)……堪稱(chēng)是現(xiàn)代勵(lì)志女性的典范。

這種改編既是對(duì)原著的尊重，也是對(duì)影視藝術(shù)的新探索，不僅讓使故事更加飽滿，人物形象更加立體，也使得故事主題更加貼近當(dāng)下觀眾的情感需求和價(jià)值觀，成功地將一個(gè)上世紀(jì)瑪麗蘇戀愛(ài)腦的愛(ài)情故事，轉(zhuǎn)化為具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代感的作品。

多維度展現(xiàn)女性魅力

《玫瑰的故事》掀起收視狂潮，引起廣泛共鳴，在很大程度上得益于其塑造的一系列鮮活、立體的女性形象。這些角色不僅僅是故事的參與者，更是推動(dòng)劇情發(fā)展、展現(xiàn)女性力量的關(guān)鍵所在。

在《玫瑰的故事》中，每一位女性角色都是獨(dú)立而鮮明的存在，她們的故事交織在一起，共同構(gòu)成了一幅豐富多彩的女性畫(huà)卷。黃亦玫、蘇更生、姜雪瓊等女性角色，她們各自擁有不同的背景、性格和命運(yùn)軌跡，但共同點(diǎn)是都展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和不屈不撓的精神。黃亦玫從一個(gè)依附于男性的女子，成長(zhǎng)為獨(dú)立思考、勇敢追夢(mèng)的現(xiàn)代女性，她的人生道路上遭遇了多次挫折，包括婚姻失敗和個(gè)人的孤獨(dú)，但這并沒(méi)有阻止她繼續(xù)前進(jìn)；“人間清醒”蘇更生具有理智和冷靜的個(gè)性，對(duì)待感情和生活有一種超脫的態(tài)度，她追求的是個(gè)人的不斷進(jìn)步、成長(zhǎng)和自我完善；“風(fēng)情女老板”姜雪瓊具有非凡魅力和商業(yè)頭腦，她自信而獨(dú)立，能夠在男性主導(dǎo)的商業(yè)環(huán)境中脫穎而出……這些角色的設(shè)定，打破了傳統(tǒng)女性形象的單一化，展現(xiàn)了女性在不同生活境遇下的多樣性和復(fù)雜性。

從堅(jiān)韌不拔的女主角到性格各異的配角，每一位女性都有其獨(dú)特的光芒，每個(gè)角色都代表了當(dāng)代女性的不同面貌。她們或溫柔，或堅(jiān)強(qiáng)，或智慧，或勇敢，共同構(gòu)建了一個(gè)立體而生動(dòng)的女性世界。這些女性不再是傳統(tǒng)敘事中的配角或背景板，而是故事的中心，通過(guò)對(duì)這些女性角色的深入挖掘，影片展現(xiàn)了女性在現(xiàn)代社會(huì)中的多重身份與復(fù)雜情感，讓觀眾不僅能在共情中看到了自己的影子，感受到情感的共鳴，還能從中汲取到力量與勇氣。

光明與陰影并存

《玫瑰的故事》以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)，以及對(duì)當(dāng)代女性命運(yùn)的深刻洞察，成為了影視作品中的一股清流。通過(guò)這部作品，我們看到了女性在社會(huì)變遷中的成長(zhǎng)與覺(jué)醒，感受到了她們面對(duì)困難時(shí)的堅(jiān)韌與勇敢。每一個(gè)女性都是一朵獨(dú)一無(wú)二的玫瑰，無(wú)論在什么樣的環(huán)境中，都有能力綻放出自己的光彩。這不僅是對(duì)女性的贊美，也是對(duì)所有人的鼓勵(lì)——在這個(gè)多元而復(fù)雜的世界里，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)書(shū)寫(xiě)屬于自己的傳奇。

盡管《玫瑰的故事》在展現(xiàn)女性力量方面取得了成功，但在處理當(dāng)代女性面臨的挑戰(zhàn)和抗?fàn)帟r(shí)，仍存在一定的局限性。比如黃亦玫的角色被方協(xié)文貶低為“生孩子的工具”，怒斥她有精力工作沒(méi)精力生兒子，看似炸裂的臺(tái)詞，實(shí)際上更像是刻意豎起的靶子，劇中對(duì)于女性在職場(chǎng)、家庭和社會(huì)中的大部分困境刻畫(huà)都浮于表面、不夠深入，難免顯得不夠真實(shí)。劇中的女性在追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中所遭遇的性別偏見(jiàn)、職場(chǎng)歧視、家庭壓力等種種障礙，也往往被簡(jiǎn)化為個(gè)人的情感糾葛，往往是通過(guò)個(gè)人努力或偶然機(jī)會(huì)得到解決，缺乏對(duì)更深層次的社會(huì)機(jī)制和文化背景的探討，未能充分反映女性在現(xiàn)代社會(huì)中面臨的障礙和問(wèn)題，這在一定程度上弱化了當(dāng)代女性對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍闹黝}。